الموسم الأول من المكان الجيد كان مليئا بالتقلبات. منذ اللحظة في الحلقة الأولى حيث تعلمت أن إليانور (كريستين بيل) لا تنتمي حقًا إلى The Good Place حتى النهاية حيث تعلم أنها ليست حتى في The Good Place ، فقد سحب العرض البساط باستمرار من تحت جمهوره.
ومع ذلك ، تمسك العرض بمهارة بأسلحته في موسمه الأول. بينما فهمنا لإليانور ، شيدي (وليام جاكسون هاربر) تهاني (Jameela Jamil) ، جايسون (ماني صفير) وجانيت (دارسي كاردين) تغيروا ، ظل وضعهم كما هو ، حتى لو لم يدركوا ذلك. حدثت كل حلقة في The (Fake) Good Place ، وضمت كل حلقة تقريبًا الكائنات البشرية الأربعة التي تشق طريقها من خلال هذا الإعداد المحدد ، بينما تعود إلى خطواتها الخاطئة الماضية للتأكيد على الدروس التي كانوا يتعلمونها في الحياة الآخرة. تغيرت الخطوط ، لكن الفرضية ظلت كما هي.
ثم في الموسم الثاني ، المكان الجيد حولت فرضيتها على أذنها مرارًا وتكرارًا. بدا أن العرض الأول للموسم الثاني يعيد تجربة العرض ، مما يشير إلى امتداد حلقات تالية حيث سيحاول رباعي المسلسل الرئيسي إيجاد حل لمشاكلهم قبل مايكل (تيد دانسون) يمكن إعادة تشغيلها.
بدلاً من ذلك ، كانت تلك مجرد حلقة واحدة من الموسم الذي واجه فيه مايكل ثورة ، وتعاون البشر مع جلادهم السابق أثناء محاولتهم تعليمه الأخلاق ، ودُمر The Good Place نفسه ، وتسلل أبطالنا حول The Bad Place ، وانتهى بهم الأمر في أمام القاضي ، وأخيراً ، تم إيداعهم مرة أخرى في حياتهم القديمة لمعرفة ما إذا كان بإمكانهم التغيير حقًا.
بالمختصر، المكان الجيد تم حرقها من خلال المزيد من الحبكة في 13 حلقة أكثر مما تفعله معظم العروض في مسيرتها بالكامل. لكن هذه فضيلة وليست رذيلة. تم تخصيص الموسم الثاني لقرب الوضع الراهن باستمرار ، وإلقاء إليانور والعصابة في مواقف جديدة ، حيث كانت التحديات جديدة ، وكانت البيئات مختلفة ، وكانت القواعد غير مألوفة ، مما جعل الرقائق تسقط أينما كانت. لقد حافظ على الشعور بالجرأة ، والمغامرة ، في عرض كان تصورها الأساسي فريدًا بما يكفي منذ البداية للحفاظ عليه لسنوات قبل الاضطرار إلى تغيير الأشياء حقًا.
بدلاً من الاستراحة على أمجادها ، الموسم الثاني من المكان الجيد ركز على كيف تغيرت شخصياته الستة الرئيسية بنفس القدر الذي تغيرت فيه مواقفهم. وسط هذا الاضطراب ، ركزت السلسلة على كيف بدأت إليانور في أن تكون أكثر نكرانًا وثقة ، وكيف تطورت جانيت إلى شيء يتجاوز برمجتها الأولية ، وكيف أصبح مايكل ، رغم كل الصعاب ، أكثر فأكثر إنسانية. كانت الخلفيات مختلفة ، كانت العوائق جديدة وغير متوقعة ، لكن أبطالنا كبروا ليصبحوا جاهزين ، والأهم من ذلك ، أنهم يستحقون مواجهتهم.
ومع ذلك ، فإن سبب تحويلاتهم هو السؤال الرئيسي في مكان آخر ، خاتمة الموسم الثاني. القاضي (مايا رودولف) لا تشك في أن إليانور والعصابة قد تغيروا للأفضل ، لكنها تتساءل عما إذا كان ذلك فقط بسبب تغيرهم في الظروف ، وليس لأنهم جيدون حقًا. إنه سؤال يدفع بآخر تحول كبير في الموسم ، إلى سيناريو حيث تعود إليانور (ويفترض أيضًا تشيدي وتهاني وجيسون) إلى عيش حياتهم القديمة ، ولكن بدفعة واحدة صغيرة ، والتي (نظري مايكل) سترسلهم إلى الاتجاه الصحيح.
في حالة إليانور ، هذه الدفعة حرفية ، حيث يلعب مايكل دور السامري الجيد ويدفعها بعيدًا عن طريق قطار شحن من عربات التسوق الهاربة التي قتلتها سابقًا ، وبالتالي منحها فرصة ثانية. ولفترة ، كان يعمل. تكسر إليانور الخير ، وتتحول إلى معقل لقول الحقيقة ، وحماية البيئة ، وأكل الخضروات للأعمال الصالحة.
لكنها لا تحصل لها على ما تريد. لا تجعلها تشعر بالطريقة التي كانت تأمل أن تكون. لا توجد تلك المكافأة ، تلك الحلوى الأخلاقية التي توقعت أن تأتي من أفعالها الصالحة ، ولذلك تراجعت. ربما كان حقًا مجرد الوعد بأن كونك جيدًا سينقذها من The Bad Place الذي غيرها. ربما كان الأمر مجرد جزرة وعصا ، وليس من كانت في أعماقها.
إنه يتحدث عن مفهوم الفضيلة ، وهو الأساس لفرع ثالث من الفلسفة الأخلاقية نادراً ما يتم استكشافه على شاشات التلفزيون. تتمسك معظم البرامج التليفزيونية بالمناقشات بين نوع الأخلاق القائمة على القواعد الكانطية التي يفضلها تشيدي (أي أن هناك قاعدة أخلاقية ضد القتل ، لذا فإن قتل الأرواح لا بأس به أبدًا) والنفعية ، وهي الفلسفة الأخلاقية القائمة على العواقب التي أشار إليها العرض. في الماضي (أي القتل مقبول ، ولكن فقط إذا كان يخدم الصالح العام).
ولكن هناك نوع ثالث رئيسي من الفلسفة الأخلاقية المكان الجيد تحتضن في خاتمة الموسم الثاني - أخلاقيات الفضيلة. يعتقد علماء أخلاقيات الفضيلة (بالمعنى الواسع) أن ما إذا كانت اختياراتك الأخلاقية صحيحة أم خاطئة لا تعتمد على القواعد التي تتبعها ، أو ما هي نتائج أفعالك ، ولكن على كيف تعكس من أنت ولماذا اخترت ذلك مسار العمل.
هذا هو نوع الأساس الأخلاقي المكان الجيد تصمد هنا. ظهر مايكل في حياة إليانور المميتة مرة أخرى (حيث وقف تيد دانسون وراء الحانة للمرة الأولى منذ ذلك الحين هتافات ) ويلمح لها أن الأمر لا يتعلق بتلقي بعض التربيتات على الظهر أو المكافأة الكرمية لكونها جيدة. إنه يتعلق بهذا الإحساس بالراحة ، هذا الشعور بالإنجاز ، الذي يأتي من فعل الشيء الصحيح في حد ذاته.
عندما تأتي فرصة فعل الصواب ، لا تفعل ذلك لأنه سيكون له أفضل النتائج ، أو لأن بعض القواعد الأخلاقية المجردة تخبرك بذلك. أنت تفعل ذلك بسبب هويتك ، لأن لديك قيمًا معينة ، ربما حتى القيم التي يتم التعبير عنها كأصوات مزعجة صغيرة ، تحفزك على القيام بعمل أفضل ، حتى لو كانت ظروفك في حالة تغير مستمر ، مثل إليانور وأصدقائها منذ ذلك الحين بدأ الموسم.
ولكن ليس هذا هو الثابت الوحيد الذي استمر خلال الكثير من التغيير. على الرغم من كل إعادة تشغيل ، على الرغم من كل كرة منحنى جديدة ، على الرغم من الرحلات من المكان المناسب الظاهر إلى The Medium Place إلى The Bad Place إلى الغرف المليئة بالرقائق والجواكامولي في The Judge و Eleanor و Chidi و Tahani و Jason و Janet و مايكل كان لديه كل واحد آخر. لقد جاءت الأوقات التي تعثروا فيها ، عندما انزلقوا وأصبحوا أقل من أفضل ما لديهم ، عندما انفصلوا ، وغير قادرين على التمسك ببعضهم البعض كمصادر للقوة والاستقرار وسط تلك التحولات التكتونية المستمرة.
يقترح مايكل نفسه مفتاح النجاة من تلك التحولات. كل من هو وتشيدي يسقطان اسم ما ندين لبعضنا البعض ، وهو كتاب أساسي في الفلسفة الأخلاقية من تأليف T.M.Scanlon. اقترح سكانلون شكلاً جديدًا من الأخلاق يُدعى العقدية كان من المفترض أن يوحد الأخلاق الكانطية والنفعية وأخلاقيات الفضيلة ، ولكن أيضًا لتجاوزها. اقترح أن الأخلاق لا تعتمد فقط على القواعد أو العواقب أو حتى على هويتك ، ولكن في كيفية ارتباطك بالآخرين ، بحجة أن الأخلاق يمكن أن توجد فقط ، فقط يمكن فهمها ، من حيث الأفراد المرتبطين ببعضهم البعض.
إنها وجهة نظر المكان الجيد يبدو للمشاركة. كان الموسم الثاني من العرض مليئًا بالاضطراب المستمر ، مع تفاني في تحطيم الوضع الراهن في كل فرصة تقريبًا. ولكن من خلال كل ذلك ، وفي كل مرة يضغط فيها مايكل على هذا الزر ، في كل مرة يُجبر أبطالنا على ترك عالم ما ويشقوا طريقهم إلى عالم آخر ، وفي كل مرة يتغير فيها التوازن ، تمكنوا من العثور على بعضهم البعض وتحسينه.
في الحلقة الأولى من الموسم الثاني ، تركت إليانور ملاحظة لنفسها للعثور على تشيدي ، لأنها كانت تعلم أن علاقتهما كانت مفتاح الخروج من هذا الأمر. وفي هذه الحلقة الأخيرة ، أعطاها مايكل تلك الدفعة الصغيرة التي تساعدها في العثور على Chidi مرة أخرى ويضعها على طريق أن تكون جيدة بالطريقة التي لا يمكن أن تفعلها سوى تلك الأنواع من الاتصالات. في بحر من التغيير ، هؤلاء المقربون منا هم من يمكنهم العثور علينا ، وإبقائنا واقعيين ، وجعلنا أشخاصًا أفضل ، مع السماح لنا بالقيام بالمثل من أجلهم. هذا هو جوهر المكان الجيد مفهوم الأخلاق وجوهر الموسم الرائع من التلفزيون.
--–
خط الليل: إذا لم أكن سأحصل على مكافأة بطريقة ما ، مثل تاج أو أحد أحزمة العالم القطرية ... المكان الجيد هو أفضل مكان على التلفزيون لجودة وشاح الفكاهة.
الحلقة MVP: كريستين بيل. إنه خيار غير مغامر ، ولكن في مكان آخر يضع الكثير على أكتافها ، وتمكن بيل من القيام برحلة مدتها عام في 22 دقيقة (مليئة ببعض التمثيل الجيد للعين).
علامة جيدة: يشرب البار Eleanor في Sting’s Desert Rosé. حتى خارج محاكاة مايكل ، فإن لعبة الإشارات الخاصة بالعرض في طريقها إلى الهدف.
أفضل حلقة في الموسم: روندا وديانا وجيك وترينت. الحلقة التي يختبئ فيها أبطالنا في The Bad Place بينما يحاول مايكل أن يجد لهم وسيلة للوصول إلى The Judge تجمع بين الفكاهة العظيمة للعقوبات المعتدلة والهويات الزائفة ، والعمل القوي الذي يقوم به تشيدي وهو يتحول إلى أخلاقيات الموقف ورؤية العصابة الخاصة بهم. تظهر العيوب ، والشعور المكتسب لمايكل وهو يجعل التضحية تلعب في المكافأة المثالية لمشكلة الترولي. إنها الحلقة التي وجد فيها العرض مزيجًا مثاليًا من الشخصية والفكاهة والقلب.
أفضل لاعب في الموسم: تيد دانسون. ليس هناك الكثير من المخططات للعب الشيطان الذي يطور ضميره ببطء. ومع ذلك ، يجد دانسون ، المؤيد الذي هو عليه ، طرقًا لنقل التغيير الذي طرأ على مايكل على مدار المسلسل بخبرة ، ويثبت أنه قادر على تحقيق تقدم كبير في لحظات الرسوم الكاريكاتورية في العرض كما هو الحال في التراجع إلى الأشياء الصغيرة (ومن المفارقات) ) الإنسان ، مع ارتياحه الحقيقي لرؤية أصدقائه الجدد يطورون أنفسهم. بالإضافة إلى ذلك ، كما تعلمون ، لقد سحب ربطة العنق هذه حقًا.
Up Next on TV Party: نحن ذاهبون إلى سوبر بول ، حبيبي.