الموت ليس النهاية: تاريخ شفوي للوجهة النهائية

لقد دمر هذا الامتياز حياتي كلها ، كما يقول المنتج كريج بيري مازحًا. لا أستطيع الدخول إلى غرفة دون أن أفصّل كيف قد أموت.

قد يكون يمزح ، لكن في الحقيقة ، بيري هو الأب الروحي لـ المصير الحتمي الامتياز التجاري. من المنطقي أن مشاركته الواسعة في المسلسل ، من العصف الذهني للقطع المحددة إلى إعادة كتابة السيناريو الرئيسي ، سوف تتدفق إلى جوانب أخرى من حياته.

الأول المصير الحتمي من بطولة ديفون ساوا (مثل أليكس براوننج) وعلي لاحقًا (كلير ريفرز) وشون ويليام سكوت (بيلي هيتشكوك) وكير سميث (كارتر هورتون) وأماندا ديتمير (تيري شاني) وكريستين كلوك (فاليري لوتون) وتوني تود (بلودوورث) ).

صدر في 17 آذار (مارس) 2000 ، المصير الحتمي دفع 10 ملايين دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية واستمر في إنتاج أربع تتابعات وإعادة تشغيل / تكملة قادمة حاليًا في مرحلة ما قبل الإنتاج. كان استخدام الموت نفسه كقاتل غير مرئي ، والتخلص من المجازات المشرحة لرجل يرتدي قناعًا بسكين ، رائدة في عصره. منذ ذلك الحين ، اعتبر الكثيرون الفيلم نقطة تحول مميزة للرعب الحديث ، مما يمهد الطريق لأفلام إباحية تعذيب مثل منشار (2004) ، نزل (2005) و التوتر الشديد (2003).

احتفالاً بالذكرى العشرين لتأسيسها ، نتيجة الصوت تحدثت مع الممثلين أماندا ديتمير وكير سميث ، كاتب السيناريو / المبدع جيفري ريديك والمنتج كريج بيري ، من بين آخرين ، حول بداية الفيلم ، ونغمات القصة الرئيسية ، وتأثيرات الماكياج الخاصة ، واللوجستيات وراء الكواليس ، وما إذا كان هذا الفيلم يمكن أن يكون أم لا صنع بعد 9/11.

العرض الأول لفيلم الوجهة النهائية ، الصورة بإذن من كريج بيري

كرايج بيري (المنتج) : كان هناك مجموعة كاملة من الأفلام التي كانت صغيرة جدًا ويمكن التخلص منها تمامًا في ذلك الوقت. كان بعضها مرجعيًا للذات ومخادعًا بعض الشيء. كل هذا جيد ، لكنه بدأ في تقليص النوع. كانت عودة المشرح. الشيء الذي صنع المصير الحتمي تبرز وتقف في نهاية المطاف أمام اختبار الزمن هو أن المشرح فكرة ، فكرة. إنه شيء يتجاوز العالم الذي نعيش فيه. إنه غير ملموس. يدعو الجمهور إلى إحضار كل ما يفكرون فيه حول المصير والموت والحياة إلى الطاولة. كانت مرتفعة قليلاً. إنه يجعل الناس يفكرون أكثر قليلاً مما لو كانوا يشاهدون شخصًا ما بخطاف يقطع الناس. لا تخرج من المسرح وأنت تفكر: هل أذهب يسارًا أو يمينًا هنا ، وماذا يعني ذلك لحياتي؟

جيفري ريدديك (منشئ / كاتب شاشة) : أن تكون جزءًا من شيء كان له مثل هذا التأثير على نوع الرعب نفسه هو حقًا مثير ومتواضع. إنه جزء من المعجم العام الآن. يمكن للناس أن يقولوا ، هذا ملف المصير الحتمي لحظة !، والجميع يعرف ما تعنيه.

GEOFF REDKNAP (تأثيرات المكياج الخاصة) : المصير الحتمي و منشار لديها نموذج مماثل في المفهوم. من الواضح أنه يختلف ، لكن هذا الفيلم مهد الطريق لهذه الفكرة ، بمصطلحات الرعب ، للقصص المعقدة. كان لهذا الفيلم وسيلة للتحايل ، لكنه لم يكن فيلم رعب فظ ومجرد غابة. كان يحاول أن يكون فيلم رعب مفكر. هناك لغز أكبر في اللعب من مجرد قاتل نفساني.

كير سميث (ممثل) : بعد 20 عامًا ، عندما أصعد على متن طائرة ، أفكر في شيئين: 1.) أفكر دائمًا في كسر ذراع صينية الطعام (وإذا حدث ذلك ، فأنا أنزل من الطائرة) ، و 2.) يقول مضيفو الرحلة دائمًا الوجهة النهائية عبر الاتصال الداخلي.

DAVID MYLREA (مساعد منسق STUNT) : لقد بدأت مسيرتي المهنية في الفارس بسبب طولي ومكانتي. لقد ضاعفت الكثير من الأطفال في مسيرتي. لقد أنجزت الكثير من أعمال الأزياء أيضًا. اقترب مني أحد الأشخاص الذين يعرفون أحد المدربين في مضمار السباق. لقد أرادوا معرفة ما إذا كنت أرغب في القيام بعمل حيلة لفيلم. قلت بالتأكيد. تم استدعاء JJ Makaro [منسق الأعمال المثيرة] للقيام بتنسيق الأعمال المثيرة. كنت أساعده منذ بضع سنوات في التنسيق والأداء. قمنا بتجميع الفيلم معًا.

ديفون ساوا وأماندا ديتمير ، الصورة مقدمة من أماندا ديتمير

أنا في منتصف التسعينيات ، كان ريديك عائدًا إلى منزله إلى كنتاكي عندما قرأ قصة في مجلة الناس ، حيث عانت الأم من هاجس أن رحلة ابنتها ستنفجر. كان هذا هو العامل المهم بالنسبة للمفهوم الأولي لما كان في ذلك الوقت عبارة عن برنامج نصي لمواصفات التلفزيون الملفات المجهولة .

ريدديك : كانت القصة عن امرأة كانت في شهر العسل أو في إجازة. اتصلت بها والدتها وأخبرتها ، لا تأخذ الرحلة التي تسافر إليها غدًا. لدي شعور سيء حيال ذلك. وغيرت رأيها. وضع ذلك بذرة الفكرة في رأسي. عندما كنت أحاول التفكير في بداية ملف ملفات مجهولة الحلقة ، ظننت ، كان لدى سكالي أخ لم يسبق له مثيل في العرض. سيكون من الرائع إحضار شقيق سكالي إلى ذلك ، ولديه هذا القلق . نزل من الطائرة ، والناس من حوله الذين نزلوا معه يبدأون في الموت.

بدأ هذا الإنبات عندما أردت الحصول على وكيل تلفزيوني. إنهم مثل ، اكتب شيئًا مشهورًا على التلفزيون. اكتب نصًا محددًا. كنت سأرسل النص ، لكن أحد أصدقائي في New Line قال ، هذا من شأنه أن يصنع ميزة رائعة ، يا صاح. لا تضيعوها على التلفاز. لذلك ، لم أرسلها أبدًا إلى الملفات المجهولة . عمل جيمس وونغ وجلين مورغان عليها الملفات المجهولة ، لذلك كان هذا النوع من الأشياء صدفة للغاية. استغرق وقت طويل. لقد مرت ثماني سنوات من الرفض على السيناريوهات قبل أن أبيع شيئًا. لم يكن بالتأكيد شيئًا بين عشية وضحاها. بمجرد أن تتدحرج الكرة مع الفيلم ، تحركوا عليها بسرعة كبيرة.

الوجهة النهائية (سينما الخط الجديد)

بإلهام لتحويل سيناريو المواصفات التلفزيونية الخاصة به إلى فيلم روائي طويل ، ذهب Reddick للعمل على العلاج ، الذي كان يسمى في الأصل الرحلة 180 . في النهاية باع علاجًا نهائيًا لشركة New Line في عام 1997.

ريدديك : طورنا علاجًا ربما على مدار خمسة أو ستة أشهر. واصلنا إعطائها لـ New Line وتدوين الملاحظات. في التكرار الأصلي للقصة ، كانوا جميعًا بالغين. ثم، تصرخ خرج ، وكان المراهقون ساخنون مرة أخرى في أفلام الرعب. أرادت شركة New Line أن تجعلهم جميعًا مراهقين.

في البداية ، كان من المفترض أن ينزلوا من الطائرة ويتم إسقاطهم واحدًا تلو الآخر. كان المفهوم أنه لم يكن من المفترض أن يموت أليكس في الحادث. لهذا السبب كان لديه هاجس. كان من المفترض أن يموت كل شخص آخر. أتذكر أنني تحدثت إلى كريج ، وقال ، نحن بحاجة إلى شيء إضافي هناك لتجاوز الحافة حتى لا يكون مجرد فيلم شرير مع الموت. كنت في المنزل ذات ليلة أفكر في انفجار الطائرة. كنت افكر، حسنًا ، إذا تحطمت الطائرة ، فلن يموت الجميع في الحال. سيموتون بترتيب معين . ثم اكتشفت فكرة التصميم هذه.

بمجرد شراء الاستوديو للعلاج ، جعلوني أذهب مباشرة إلى المسودات. لقد كتبت مسودة واحدة. لقد عملنا بجد على ذلك في تلك المرحلة. في نهاية اليوم ، كان من غير المعتاد ألا يكون هناك قاتل جسدي في الفيلم. لم تكن شركة New Line متأكدة بعد من ذلك. قال كريج بيري ، إذا لم تلتقط هذا ، فسنأخذه إلى ميراماكس. لذلك ، اشتروه مباشرة.

بيري : كنت في سان فرانسيسكو لقضاء عطلة نهاية الأسبوع. أرسل وارن [Zide ، منتج آخر] بالفاكس [مواصفات جيفري] إلى الفندق الذي كنت أقيم فيه. أدركنا بسرعة كبيرة أن كل الجدارة التي دعمت 20 عامًا من هذا الامتياز كانت واضحة في تلك الفكرة الأساسية للفيلم. استغرقنا أنا وجيفري بعض الوقت في أخذ هذا المخطط المكون من ثلاث صفحات وتوسيعه إلى 15 صفحة. أردنا الحصول على New Line لشرائه ، وكان علينا التأكد من أن لدينا البضائع.

كير سميث وأماندا ديتمير ، الصورة بإذن من أماندا ديتمير

في مسودة Reddick ، ​​استعارت القصة عناصر قوية من عام 1984 كابوس في شارع علم ، فيلم له أهمية شخصية كبيرة ، وكان النص الأصلي أكثر إثارة للقلق بكثير.

ريدديك : في مسودتي ، قام تود صديق أليكس المفضل بتزوير حبل المشنقة في مرآب منزله. كان نجل واعظ وسرق أشياء من والده. كان يتصل بوالده على هاتف سيارته ليقول إنه آسف. عندما عاد الأب إلى المنزل وفتح المرآب ، علق نفسه.

كارتر يقفز أمام قطار الأنفاق ويقتل نفسه. هناك بقايا من القتلى في الفيلم. في السيناريو ، كان لا يزال أحمقًا ، لكنه شعر بالذنب حقًا بعد وفاة صديقته. لقد رأيت هذا الجانب الآخر منه عندما كان حزينًا.

كنت قد كتبت لأخت بقيت على متن الطائرة وأخت نزلت من الطائرة ، والتي تم تغييرها إلى شقيقين [تود وشقيقه]. الأخت التي ماتت في تحطم الطائرة كانت طالبة مستقيمة. كان الآخر هو الشخص الذي يواجه مشكلة دائمًا. بدأت أختها تطاردها ، فبدأت في ارتداء ملابس مثل أختها والتصرف مثل أختها. عندما لم تستطع أن تكون أختها ، أشعلت النار في نفسها.

هناك شخصية أخرى حاولت الانتحار قبل تحطم الطائرة. بدأت تطاردها جميع الأشخاص الذين ماتوا قبلها. انتهى بها الأمر بقتل نفسها.

الوجهة النهائية (سينما الخط الجديد)

كان تيري لا يزال يواعد كارتر. ولكن لأنها كانت متطلبة للغاية منها ، كانت نائمة. ماتت في وقت سابق في مسودتي ، وكانت كارتر تطاردها. تظهر وتعذبه في محطة مترو الأنفاق قائلة ، هل تعرف ما فعلت بنفسي لأبدو جميلًا بالنسبة لك؟ بدأت تتقيأ أمعاءها ، وهو تكريم لها أبواب الجحيم ، فيلم رعب إيطالي قديم. هذا يقود كارتر للقفز أمام القطار.

كانت النهاية عبارة عن عودة Clear إلى موقع التحطم واستعادة تحطم الطائرة. كانت تقف على الأرض ، وتحطمت الطائرة فعليًا فوقها. ظهر جميع أصدقائها القتلى حولها. كان لديها سلاح ، وكان الموت في الأساس يعذبها لقتل نفسها. ثم أدركت أنها حامل ، لذا لم يستطع الموت أن ينالها ، لأن هناك حياة بريئة بداخلها.

كانت النهاية الأصلية واضحة في غرفة الولادة. تعتقد أن كل شيء جيد ، لكن كل الأنوار انطفأت. تدخل شخصية قاتمة إلى غرفة الولادة ، وتدرك أن الطفلة الآن قد ولدت ، وهي هالكة. أليكس هو الوحيد المتبقي.

مسودة في مكانها ، بدأ البحث عن المخرج المناسب.

ريدديك : ذهبوا إلى كلايف باركر أولاً ، ونقله. حتى أن بوب شاي اقترب مني بشأن جيمس وجلين. قال: ما رأيك في هؤلاء ملفات مجهولة رفاق؟ وقلت ، أوه ، إنها رائعة. أنا أحب عملهم. كنت متحمسة لإشراكهم في المشروع.

بيري : في وقت مبكر من عملية المسودة ، ذهبنا إلى جلين وجيمس لمعرفة ما إذا كانا يريدان التوجيه. لم يكونوا متاحين. بعد عام ، بعد أن أنهى جيفري مسودته ، عادوا إلينا بشأنه. من الواضح أنه كان من المفترض أن يكون.

بدأ الإنتاج في يونيو 1999 ، وتحول دور Reddick بشكل أساسي إلى تقديم ملاحظات ، غير رسمية ، في كل مسودة من الآن فصاعدًا.

ريدديك : لقد نزلت لتعيين. كان لديهم حجاب بالنسبة لي ، والذي لم يدخل الفيلم أبدًا. كان هناك القليل من تصادم الأنا وراء الكواليس. أطلقوا النار على مشهد نظام نقاط التفتيش الأمني ​​بالكامل حيث يمر أليكس وبقية الشخصيات. لدي سطرين مع أليكس. قاموا ببناء مجموعة كاملة مع مئات من الإضافات.

بيري : لا أستطيع التحدث إلى الأستوديو من خلال إجراء التغييرات التي قاموا بها. أعلم أن جيمس وجلين أرادا إضفاء المزيد من روح الدعابة السوداء عليها. هناك إحساس ساخر بهم كأشخاص ومعظم أعمالهم. ذهبنا ذهابا وإيابا لفترة طويلة. أرادوا أن يكون الموت قوة غير مرئية. أراد الاستوديو أن يتم تمثيله من خلال وجوه تذوب بشكل غريب - مثل أن يرى الناس ظلًا في انعكاس ثم يرون أنفسهم ينعكسون وانعكاسهم سوف يتلاشى.

كانت هناك تصميمات تم تقديمها لمعرفة الشكل الذي قد يبدو عليه ذلك. كان هناك أيضًا اقتراحًا مكلفًا للقيام بذلك لكل شخصية ، في الواقع صب القوالب. في النهاية ، لم يكن ذلك مناسبًا للفيلم. كان علينا الحفاظ على هذه اللوحة تدور أثناء الإنتاج حتى اتضح أننا لا نستطيع تحمل تكاليف القيام بذلك. لو رأينا ذلك أو كيف يمكن أن يبدو الموت ، لا أعتقد أننا كنا نتحدث الآن. أعتقد أنني سأقلب البرغر في In-And-Out.

الوجهة النهائية (سينما الخط الجديد)

ريدديك : كنت أقدم ملاحظات القصة في الغالب. أعطاني بوب شاي كل مسودة ، وأضفت ملاحظاتي الخاصة لتضمينها في ملاحظات الاستوديو. أنا دائما أمنح الائتمان عند استحقاق الائتمان. أعتقد أن أذكى وأكبر تغيير في نصي الأصلي الذي أجراه جيمس وجلين هو أنهما توصلتا إلى سيناريو فخ الموت روب غولدبرغ. في نسختي الأصلية ، بما أن الموت قد أفسد في المرة الأولى ، فإنه لا يمكن أن يقتل الناس فقط. لقد استغل مخاوفهم بشكل أساسي ودفعهم إلى الانتحار.

كانت نقطة الارتطام في المسودتين الأصليتين. كانت هناك ثلاث نكات معادية للمثليين في أول 30 صفحة. كان أحدهم في حفل تأبين. كانت غير ضرورية. ظللت أعطي ملاحظات حول ذلك ، واستمر في الرجوع إليهم لإخراج النكات. استمروا في عدم إخراجهم. انتهى بي الأمر بكتابة بريد إلكتروني إلى Bob Shaye ، قائلاً ، لماذا يوجد هؤلاء هناك؟ أنا مثلي ، وإذا عُرض هذا الفيلم وسأل الناس عنه ، فماذا أفترض أن أقول؟ حاولت إقناعهم بإخراجهم ، لكنهم لم يفعلوا.

بوب ، أحبه الله ، أرسل هذا البريد الإلكتروني إلى جيمس وجلين. لقد غضبوا حقا. لم يكونوا منزعجين من الملاحظة. لقد انزعجوا من أن أحداً لم يخبرهم أنني من الواضح أنني جزء من فريق New Line الذي يقدم ملاحظات حول جميع المسودات. لم أجد أيًا من ذلك حتى عدت من تصوير المشهد الخاص بي. كنت مثل ، أوه ، لم يكونوا ودودين للغاية في المجموعة. ثم قال كريج ، حسنًا ، إنهم حقًا لا يحبونك. انا قلت لماذا؟ قال ، أرسل بوب ذلك البريد الإلكتروني الذي أرسلته إليهم. قلت ، حسنًا ، هل أوضحت أنه قد تم إعطائي كل مسودة من النص لأقرأه وأعطيت ملاحظات؟ قال ، لا ، لم نكن نريد أن نهز القارب حقًا.

بيري : إذا كان هناك أي شيء ، فهو من منظور كيف أعتقد أننا تطورنا ثقافيًا. لقد تغير الزمن ، وما أعتقد أنه كان مقبولًا أكثر أو على الأقل تم التسامح معه في ذلك الوقت لم يكن وما يجب أن يكون كذلك ولم يعد كذلك الآن. إنه مشابه إلى حد ما لـ: هل يمكنك صنع هذا الفيلم بعد 11 سبتمبر؟ لا ، لا يمكنك ذلك. أنت أيضا لا تستطيع أن تفعل بعض الكمامات. هناك أشياء ... لن أقول رخيصة وسهلة ، لكنها مجازية. إنها مزحة سريعة تقع على أكتاف أولئك الذين وقعوا ضحية لتلك النكات في الماضي. هذا هو توزيع الورق القصير. الي حصل حصل.

انقر مسبقًا لمعرفة كل شيء عن كيفية ظهور الوفيات على الشاشة ...