القصة وراء اندلاع مفاجأة ديفو ضربت بالسوط

كان عام 2020 عامًا يمثل تراجعًا عن التطور على نطاق عالمي. الوباء مستعر. تنهار الاقتصادات. تتفشى عدم المساواة والصراع العرقي. الاستبداد آخذ في الارتفاع. بشكل هائل. تم الكشف الآن عن القوى السلبية التي كانت دائمًا تحت السطح - كما هو الحال في عالم ديفيد لينشيان الذي يبدو هادئًا على ما يبدو. وما نراه ليس جميلاً.

إذا كان هناك وقت من أجلعلى أن، هذا هو ذلك الوقت. أصبح إبداع الفرقة وتأثيرها وروحها الفلسفية العامة أكثر صلة الآن من أي وقت مضى - ولم يتم فقدان هذه الفكرة على العضو المؤسس المشارك جيرالد كاسال. لقد كانت الأوقات أكثر تطورًا مما كنا نتوقعه ، على الإطلاق ، اعترف Casale على Zoom من منزله في لوس أنجلوس قبل أربعة أيام فقط من انتخابات 2020.

كان من المفترض أن يكون هذا العام بمثابة احتفال لديفو. Whip It ، حطم توقيع الفرقة من ألبومهم الثالث ، حرية الاختيار ، بلغ من العمر 40 عامًا. في إحياء الذكرى ، خططت الفرقة لعدد من مواعيد الجولات الرئيسية ، والتي كانت ستبدأ جميعها بظهور مشترك في مهرجان Cruel World الأول في لوس أنجلوس.

Devo Mark Mothersbaugh Coronavirus covid-19 الشفاء مريض ، صورة هيذر كابلان

Devo's Mark Mothersbaugh يوضح تعافيه الوحشي من COVID-19 في مقابلة جديدة

DEVO تبيع دروع وجه الطاقة قبة

بدلاً من ذلك ، وضع COVID-19 الكيبوش على أي وجميع الموسيقى الحية ، مما خلق عالمًا أكثر قسوة يعكس السخرية الكامنة في مسار Casale المفضل ، Beautiful World. كانت هذه البيئة هي التي استضافت مناقشتنا ، وهي محادثة وجدت أن Casale يشارك القصص ليس فقط وراء Whip It ، ولكن أيضًا قصة شخصية مفضلة: Smart Patrol / Mr. الحمض النووي من 1979 الواجب الآن من أجل المستقبل .

لذا ، احصل على قبعة قبة الطاقة الخاصة بك ، واهرب إلى عالم Devo أدناه. إذا لم يكن ذلك كافيًا بالنسبة إلى DEVOtees ، فيمكنك الانضمام إلى الفرقة في حدث البث المباشر للذكرى السنوية العشرين لـ DEVOtional ، والتي تبدأ الليلة 14 نوفمبر ، الساعة 6 مساءً. EST.

ربما تكون أغنية Whip هي أشهر أغانيك ، وقد وصلت إلى مرحلة رئيسية هذا العام عندما بلغت الأربعين من العمر. كيف أصبحت ، وما الذي ألهمك لكتابتها؟

من الواضح أننا حالفنا الحظ في ذلك ، لأننا حصلنا أخيرًا على بث إذاعي. حتى ذلك الحين ، كان Devo حقًا الرواد الذين تم تجميدهم بسبب الجماليات والسياسة السائدة لمبرمجي راديو FM حيث تم تشغيل Devo. أتعلم ، ما هذه الأشياء بحق الجحيم؟ نريد موسيقى الروك أند رول! تم التحكم في هذه المحطات من قبل شباب كانوا لا يزالون غارقين في موسيقى الروك أند رول في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. وشمل ذلك المروجين المستقلين مع المخدرات والبغايا وسترات كرة شركة الساتان والشعر الطويل وقطع لحم الضأن وكل شيء. وهكذا جاء ديفو في وسط ذلك ، وكانوا بعيدين للغاية ومشمئزين للغاية ، ما هذا بحق الجحيم؟ كل هؤلاء الرجال حليقي الذقن وشعر قصير ، ويرتدون هذه البدلات البلاستيكية الصفراء ، ويتحدثون عن تراجع التطور. أخرجهم من هنا!

ولكن بحلول عام 1980 ، من الواضح أنه كان هناك تغيير جذري. كان هناك تحول ، وكان الراديو قادمًا ، وأدرك الناس أن هذه الموسيقى الجديدة التي تم رفضها بشدة - والتي أصبحت منبوذة - لن تختفي. في الواقع ، كان يتحسن. كان هناك شيء ما يبني ، وكان صفقة كبيرة. لذلك ، عندما كنا نسجل حرية الاختيار ، كنا نشعر بكل ذلك. كنا في استوديو بروفة في هوليوود ، كاليفورنيا ، في عام 1979. كنا صغارًا ومتحمسين وكانت هذه الوحدة العاملة ، هذا التعاون ، حيث كان الجميع متحمسين للتواجد هناك وكان الجميع متحمسين للعمل على هذه الأغاني. وقد استنفدنا بشكل أساسي كتالوج الأغاني السابق الذي كتبناه لمدة أربع أو خمس سنوات في أيام القبو والمرآب في أكرون ، أوهايو. الآن ، كنا مهتمين بالمضي قدمًا إلى المرحلة التالية من Devo. بالطبع ، كفنانين وموسيقيين ، لم نعد مهتمين فقط بتكرار ما فعلناه بنفس الأصوات ونفس الإيقاعات ونفس نوع الكلمات. كانت لدينا أفكار جديدة. هذا ما كان ديفو. كنا تجريبيين. كنا نتحرك ونغير الفنانين.

كيف كان شكل هذا التحول؟

كنا مدفوعين بفكرة المجموعة التي اتفقنا عليها جميعًا على أن نكون نسخة Devo من الموسيقى الإلكترونية المتأثرة بال R & B ، مرحة مثل هذه الأصوات. لأن لا أحد سيستمع إليه حرية الاختيار ونقول ، أوه نعم ، R & B! لم يفعلوا ذلك. لكن كانت هناك اتفاقيات أساسية ، مثل أننا سنغير أنواع الإيقاعات التي سنلعب عليها. سيكونون أكثر قابلية للرقص ، قادمون من الفانك و R & B. وكنت سأعزف على جيتار Minimoog ، وليس الغيتار الجهير ، لأننا تأثرنا بشدة بأغاني من Stevie Wonder ومجموعات أخرى.

هذا غير متوقع.

أنا أعرف. لا أحد يعرف. The Gap Band - لقد أسقطت قنبلة علي - لقد أحببناهم. وأحببنا لاعبي أوهايو والأمير المبكر. يا إلهي يا أمير. لقد فعل ذلك من أجلنا حقًا. لقد رأيناه بالفعل في مكان ما كان عبارة عن حلبة تزلج في زاوية شارع La Cienega Blvd. وجادة سانتا مونيكا. [في لوس أنجلوس] في عام 1979 عندما لم يكن قد تم اختراقه بالفعل ، لكن وارنر قد وقعها. تمت دعوتنا إلى العرض هناك ، ويخرج برنس مرتديًا معطفًا من قماش بربري باللون البيج ، وسراويل داخلية بيكيني ، وأحزمة برباط ، وخرطوم ، وكعب عالٍ بطول ستة بوصات ولا شيء آخر. ويبدأ في تأليف الأغاني من الجدل قبل إطلاق سراحه. وها نحن كفنانين في مهب الريح. شعرنا بالغيرة. كان رائع. كنا نستمع فقط إلى ما كان يفعله ، و كان ذلك جيدا . لقد كانت جيدة جدا .

لا أعتقد أنه من الواضح للناس أن ديفو سيكون مصدر إلهام وتأثير برنس.

أنا أدرك ذلك. لكن بوب موذرزباو وأنا ، على وجه الخصوص ، كنا من المعجبين الكبار حقًا بموسيقى R & B التاريخية التي كانت تخرج من ديترويت في منتصف الستينيات وحتى أوائل السبعينيات. ولذا كنا من المعجبين الكبار بأشياء مثل العمل في منجم فحم [كتبه ألن توسان ، وغطاه لاحقًا ديفو] أو سموكي روبنسون والمعجزات مع جيمس جامرسون على صوت الجهير مع دموع المهرج. لذلك ، كل هذا كان يُدرج في الحسبان في الموسيقى التي كنا نكتبها. أحببت تعلم كيفية العزف على Minimoog bass وما كان يفعله ذلك للأغاني التي كتبناها ، لأنني كنت أتفاعل مع Alan [Myers ، أشهر عازف الدرامز في Devo] ، وكان آلان يرمي أكثر من دقات رقصين / أربع إيقاعات غير تقليدية وكنا متحمسين للغاية. هذا كان هو. لا أحد يتوقع هذا من Devo. لذلك ، قبل وقت طويل من اختيار روبرت مارغولف لإنتاج سجلنا ، لأنه عمل مع ستيفي وندر ، كنا نقوم بالفعل بهذه الأشياء. وقد نجح الأمر لأنه كان الرجل المثالي لتسجيل الموسيقى التي تعتمد على أسطوانة أكثر جفافاً مع خطوط مزج غير تقليدية على الجهير.

بمجرد اختيارك للمنتج الخاص بك ، ماذا حدث بعد ذلك؟

ظللنا أنا ومارك نرسم الكتب والكتب الغنائية. كنا كلاهما فنانين. كنا نجلب ونشارك كل ما توصلنا إليه بشكل إبداعي في الاستوديو ، ونضعه على طاولة ، ويمكن لأي شخص في الفرقة النظر إلى ما كنا نحاول كتابته أو ما كنا نفكر فيه. كان مارك ، في ذلك الوقت ، قد أنشأ نظام تسجيل بدائيًا في غرفة نومه حتى يتمكن من تشغيل رسومات تخطيطية وفرقة موسيقية على آلة كاسيت ثم مزجها مرة أخرى. لذلك ، سيبدأ في إحضار أشياء لم نخلقها معًا في قاعة التدريب حتى نستمع إليها إذا أحببنا شيئًا ما. كنت أستمع بجدية إلى كل ما أحضره ، بالإضافة إلى الاستماع إلى كل شيء سأقوم به في الاستوديو مثل فكرة أغنية.

السوط جاء من أربعة شرائط كاسيت مختلفة في أوقات مختلفة على مدى أسبوعين ، وكانت كل منها عبارة عن اسكتشات تجسد قطعًا من التكوين الذي أصبح سوطًا. لكنهم كانوا في [نبضة في الدقيقة] مختلفة ، أجهزة مختلفة. في الواقع ، كانت جوقة Whip هي قطعة قام بها فقط باستخدام لوحة مفاتيح تعمل من خلال بعض أجهزة تعديل التنسيق. وكان توقيعه في وقت مختلف عن 2/4 ، ولكن هذا هو الجزء الذي أصبح [هنا ، يصدر صوتًا عاليًا للمركب] ، كما تعلم [إنه يصدر نغمات مختلفة وأصوات أعلى]. كان الأمر مشابهًا لمقابلة الموسيقى الكلاسيكية المجردة مع [أرنولد] شوينبيرج [في إشارة إلى أحد أشهر الملحنين التعبيريين الكلاسيكيين في القرن العشرين].

كيف اجتمعت كل هذه العناصر بشكل متماسك؟

كانت هناك أشياء في كل منها أحببتها ، وبدأت أقول ، لماذا لا تجمع هذه الأشياء على إيقاع مركزي؟ وقد توصل آلان إلى ما أصبح يُعرف باسم Whip It Beat الشهير ، والذي اعتقدنا في ذلك الوقت أنه كان رائعًا وغريبًا ، وقد أحببناه فقط لأنه لم يكن يبدو حقًا مثل أي إيقاع آخر كان يفعله أي شخص. كان الأمر أشبه بموسيقى الجاز التي تلتقي بالديسكو ، وكان آلان هو الوحيد الذي يمكنه القيام بإيقاع من هذا القبيل لأنه جاء من خلفية موسيقى الجاز حيث كان عازف طبول بارع للغاية قبل ديفو. كان لديه إحساس مذهل بالمقياس. أنت تعلم أن هذا الرجل كان مسرعًا بشريًا. لذلك ، وضع هذه الإيقاع ، وقد أحببناها جميعًا لدرجة أننا بدأنا في تجميع أجزاء هذه الأشرطة الأربعة المختلفة في تركيبة واحدة.

وكانت لدي هذه الكلمات التي كتبتها بالفعل ، ولم أستعملها لمدة ستة أشهر لأنها كانت غريبة جدًا. اعتقدت أن لا أحد سيحبهم. إنهم ليسوا موسيقى الروك أند رول. وكتبتها فقط لأنني كنت أقرأ كتاب توماس بينشون قوس قزح الجاذبية ، وفيه ابتكر كل هذه القصائد والقصائد التي كانت هجاء للاستثنائية الأمريكية. مثل ، هوراشيو ألجير ، أنت رقم واحد. أنت مميز. انت الوحيد. يمكنك أن تفعل ذلك. وهذه الدعاية الكاملة لأمريكا هي التي تحافظ على استمرارية الناس والرأسمالية. واعتقدت أنهم كانوا مضحكين وذكيين للغاية. أضحك بصوت عالٍ في غرفة نومي وحدي وأنا أقرأ هذا الكتاب. اعتقدت، أريد أن أصنع واحدة من هؤلاء. أريد أن أصنع توم بينشون من نوع ليمريك ، وكتبت Whip It في ليلة واحدة في غرفة نومي.

هل هذه هي الطريقة التي تأتيك بها معظم الأفكار؟ هل لديك عملية نموذجية عندما يتعلق الأمر بكتابة كلمات الأغاني؟

لا. كانت العملية الرئيسية هي كتابتها الآن لأنك ستنساها في الصباح. كنت قد توصلت إلى هذه الأفكار الرائعة ، ثم تعتقد أنه لا توجد طريقة لننسى ذلك ، ثم تفعل ذلك. إنه مثل الحلم حيث يكون لديك هذا الحلم المؤثر المذهل ، وهو مهم جدًا بالنسبة لك ، ومن المحتمل أن يغير حياتك ، ثم تستيقظ وتبدأ في مقاطعتك من قبل رفيق منزلك ، وصديقتك ، والمكالمات الهاتفية ، وبعد ذلك بثلاث ساعات انت مثل ماذا كان هذا الحلم؟ والكثير من الإبداع يشبه الحلم ، لأنك تكون أفضل عندما تتخطى الجهد المبذول ، ومجهود الضمير ، والجهود المنطقية الممسكة بالإجبار للتوصل إلى شيء ما. هذا ليس إبداعًا. يأتي الإبداع عادة في لحظة ملهمة [كلمته]. مثل بوم! إنه المصباح الكهربائي ، لذا من الأفضل أن تحصل على بعض الأدلة عليه.

عندما بدأنا في تجميع هذه المقطوعات معًا ، أحبها الجميع لدرجة أنني عدت إلى كلمات Whip It وأظهرت مارك وقلت له ، مهلاً ، يمكنني أن أغني هذا هنا ، ويمكنك أن تغني ذلك هناك ، وهي مناسبة تمامًا. وفجأة أصبح لدينا الموسيقى المناسبة لهذه الكلمات التي لم يكن بها موسيقى من قبل. عندما تكون فرقة تتعاون بحرية ، عندما لا توجد سياسة هرمية حقيقية ، وعندما تشارك هذه المعلومات ، يمكن أن تحدث أشياء رائعة. هذا هو الوقت الذي يتم فيه صنع أفضل الأشياء. والناس في نفس الصفحة ، لذلك لا أحد يقاوم الذهاب ، انتظر لحظة. حسنًا ، لم أكتب تلك الكلمات ، لذا لا يمكننا وضعها هناك. ولهذا ، عندما تنظر إلى كتالوج Devo لأكثر من 150 أغنية ، 90٪ منها 50/50 تعاونًا بين Mark وأنا ، لأننا عملنا معًا بشكل جيد. تقريبًا بدون استثناء ، تم عمل أفضل الأغاني بهذه الطريقة.

أنتما تشبهان تقريبًا لينون ومكارتني من الموجة الجديدة.

أفضل أن افكر هكذا.

كان هذا النوع من التعاون ، حيث لم تكن هناك حاجة لتحليل من فعل ماذا. لقد كان فريقًا ، ببساطة تم إنشاؤه.

الصحيح. ما أحترمه وأحترمه وأحبه في ذاكرتي كثيرًا هو أنه في تلك المرحلة الزمنية ، كانت طريقة كتابة Whip هي الروح الحقيقية لـ Devo. الإثارة. الانفتاح. تعاون. نعمل معا من أجل الصالح العام. دعونا نتخلص من الأشياء الغبية وما سيئ ونحتفظ بالأفضل. إذا لم تكن بقية الفرقة في ذلك ، فقد علمت أن هذا يعني أنني انفجرت في بعض الظل. بغض النظر عمن يكتب الأشياء ، فإن الاختبار الحقيقي هو ما إذا كان الأشخاص الذين لم يكتبوها يحبونها. والفرقة كانت كلها هناك. لقد تعاونوا وتعاونوا وقاموا بأشياء كانت ضرورية جدًا لتسجيل الأغنية - الفروق الدقيقة في تفاصيل الأغنية - لدرجة أنه بدونهم ، لن تبدو تلك الأغاني هكذا. ليس هناك طريقة. كان الجميع هناك.

في Devo ، لم يكن الأمر كما لو كان لدينا عازفون على الجيتار. لم نتمكن حتى من العثور على عازف جيتار يستحق ملحته ويلامس ما كنا نفعله. لم يكن لديهم أي احترام لذلك ، ولم يكن بإمكاننا إقناعهم بذلك. كان بإمكاننا أن نحظى فقط بأشقائنا ، بوب موذرسباو وبوب كاسال ، لأنهم فهمونا ، ووثقوا بنا. لم يعتقدوا أنهم تعرضوا للسخرية أو أخذوا في جولة عندما قلنا ، حسنًا ، هل يمكنك فعل شيء كهذا؟ وهو خط غيتار سخيف لن يعزفه أي موسيقي رائع ، لأن Devo لم يكن رائعًا.

حسنًا ، لقد كنت من خلال كونك رائعًا ، أليس كذلك؟ [تحية لواحدة أخرى من أغاني Devo].

كانت تلك النكتة ، صحيح. كما لو كنا في أي وقت مضى.

هل شعرت بمجرد أن مسكت هذا السحر الداخلي مع الفرقة ، وقمت بتسجيل الأغنية ، أنك تعرضت لضربة على يديك؟

لا على الإطلاق ، لأنه ربما لم يكن بإمكان Devo كتابة أغنية عن قصد إذا كانت حياتنا تعتمد عليها. لكن ما فعلناه كفنانين هو فقط متابعة الأشياء التي اعتقدنا أنها جيدة حقًا وكنا فخورون بها حقًا. لذا ، عندما تسمع [الألبوم] حرية الاختيار ، قد تصدر أحكامًا بسرعة ، بصفتك جمهورًا ، حول الأغاني الرائعة ، والأغاني السخيفة ، والأغاني التي لم يتم إجراؤها بشكل كافٍ ، أو أيًا كان. كنا نظن أنها رائعة ، فنحن نضعها في هذا السجل. لم نحدد نجاح هذا الشخص ، هذا قطع عميق. لم نفكر هكذا. وبالطبع كانت شركة التسجيلات تبحث بيأس عن نجاح ، لأن القصة الأخرى هي ذلك حرية الاختيار سيكون سجلنا الأخير.

قل لي أكثر من ذلك.

أرسل Warner [شركة تسجيلات Devo في ذلك الوقت] رجل A&R إلينا في عام 1979 قبل أن نبدأ في تسجيل أي عروض توضيحية لـ حرية الاختيار ، وكنا نلعب جولة دعم الواجب الآن من أجل المستقبل ، سجلنا الثاني. كنا في Palladium في مدينة نيويورك وقبل العرض مباشرة ، تم استدعاء مدير الطريق لدينا إلى الغرفة الخضراء وكان رجلاً من Warner. لقد أجروا هذا النقاش الطويل خلف هذا الباب المغلق ، ونحن خلف الكواليس نرتدي أزياءنا لبدء العرض من أجل الحفلة الموسيقية. يخبرنا مدير جولتنا ، رون ستون ، مرحبًا يا رفاق ، لقد كنت في هذه المحادثة مع فلان وفلان. ونقول ، نعم ، ما الذي يحدث هناك؟ ويقول ، حسنًا ، أخبار سيئة. إذا لم يكن السجل التالي له نتيجة عليه ، فهذا هو السجل الأخير. لا تقلق بشأن العقد ، فسوف ينتهكونه وسوف يدعوننا بعد ذلك لمقاضاتهم. لذا ، فهم لا يمضون قدمًا في صفقتك المكونة من خمسة ألبومات لأنهم لا يحبون ذلك الواجب الآن من أجل المستقبل . هذه هي الرسالة التي نتلقاها قبل الصعود على المسرح.

شكرا لك شركة التسجيل ، أليس كذلك؟

نعم ، وشكراً لك رون ستون على عدم الانتظار إلا بعد الحفل! لكن Devo كان لديه ما يكفي من القتال في داخلهم وما يكفي من عدم الاحترام للسلطة غير الشرعية التي أعتقد أننا خرجنا ولعبنا بقوة أكبر من أي وقت مضى في تلك الليلة. ولكن بعد ذلك ، كان ردنا على هذا التهديد هو اللعنة! سنفعل كل ما كنا نتحدث عنه للتو فيما بيننا ، والذي كان موسيقى R & B المتأثرة مع باس Minimoog. إذا لم يعجبهم الواجب الآن من أجل المستقبل اللعنة عليهم.

هل كان هذا رد فعل واع ومباشر لتلك اللحظة في البلاديوم؟

لا إطلاقا. كل ما فعلته تلك اللحظة هو إثارة عزمنا على ما قلناه بشكل غير رسمي ، والقيام بذلك عن قصد. لقد اعتقدنا ، حسنًا ، أنهم سيكرهون هذا حقًا لأن هذا اتجاه جديد تمامًا لـ Devo. من شأنه أن يزعج أعضاء طائفتنا. من شأنه أن يزعج الأشرار. كنا نعرف ذلك. كنا نعلم أن الأشخاص المتشددين من الأرثوذكس سيذهبون [يقول بصوت ساخر] ، ما هذا بحق الجحيم؟ هذا ليس ديفو يا رجل! أين موسيقى الروك الثقيلة؟

هل كان لديك أي خوف من رد الفعل هذا؟

لا. كان الأمر أشبه ، إذا كنا سنهبط ، فلننزلق في ألسنة اللهب. وهذا في وقت لاحق هو رد الفعل المناسب الوحيد الذي يمكن أن يحصل عليه الفنان ، لأنه من الواضح أن هناك مخاطرة في أن تكون مبدعًا. أصدر جيمي هندريكس أول تسجيل له ، هل انت خبير . إذا كنت قد أخبرت أي شخص قبل ستة أشهر بنوع من الالتفاف الخفي للوقت ، فهذه هي الموسيقى التي ستحبها. هَذِهِ الْمُوسِيقَى الَّتِي لَنْ تَفْعَلَهُ عَلَى الصَّغْرِ الدَّوَّار. كانوا سيقولون ، أنت مجنون. هذا الضجيج هو الضجيج! وخمنوا ماذا ، أطلقها جيمي ، وماذا يحدث؟ كل طفل يرتدي الفينيل في الأشهر الأولى ، ويغير الموسيقى إلى الأبد. [كفنان] عليك أن تكون على استعداد للقفز من الجرف أو القفز إلى الفراغ مثل Luke Skywalker. عليك أن تفعل ذلك. لذلك ، فعلناها.

بمجرد أن تقفز ، كيف كان رد فعل شركة التسجيلات؟

الأغنية الوحيدة التي ركزوا عليها ، لأنهم كانوا يبحثون بشكل يائس عن سبب ما لكسب المال وليس استبعادنا من القائمة ، هي Girl You Want. قرروا أن تكون الفتاة التي تريدها هي المكان الذي وضعوا فيه جهودهم التسويقية. وهكذا كانت آخر أنشودة لهما لديفو. إنها مثل عجلة الروليت. وضعوا كل أموالهم على الأسود. وتخيل ماذا؟ تصلب. ولا نفهم لماذا حدث ذلك. لم يكن الأمر كما لو أننا لم نحب تلك الأغنية ، لأننا فعلناها. بدا الأمر سهل الهضم للغاية. سهل الوصول إليه للغاية. لكنها لم تصطاد. ولذا كانت نتيجة محتومة عندما بدأنا جولتنا من أجل حرية الاختيار أن هذا كان عليه. الفتاة التي تريدها قد فشلت. لن يتابعوا ذلك بأي شيء. لقد اعتقدوا أن مسار العنوان كان غير ناجح ، وهو أيضًا سخيف جدًا. أحب هذه الأغنية. أعتقد أنه إذا قام Axl Rose بتغطيته ، فسيكون ذلك بمثابة الضربة الأولى.

ما الذي قلب الأمور عندما بدت الأمور قاتمة للغاية؟

لذلك ، نلعب من 400 إلى 500 مقعد ونوادي رائعة في جميع أنحاء أمريكا. وهذا الرجل اسمه كال رودمان في فلوريدا ، والذي كان مبرمجًا إقليميًا يتمتع بقدر كبير من القوة ، كان لديه صحيفة تقرير صباحية خرجت إلى جميع الفرسان في جنوب شرق الولايات المتحدة. كان لدي دي جي الكثير من الاستقلالية الفردية في ذلك الوقت. كان كال مبرمجًا من الطراز القديم. لم يأخذ فقط أموالا أو مخدرات. لقد جلس بالفعل ، واستمع إلى سجل ديفو وقرر أن Whip كانت أغنية رائعة. لذلك ، بمفرده ، بدون أي طعم من وارنر - بدون رشاوى - بدأ بلعب لعبة Whip It في بضع محطات في فلوريدا وصولاً إلى جورجيا. هذا الجزء من الولايات المتحدة يلعب مع ديفو ، هذا سخيف. لكنها لفتت انتباه العديد من منسقي الأغاني ، وفي غضون ثلاثة أسابيع ، كانت في مدينة نيويورك. وبمجرد وصوله إلى موجات البث الإذاعي لمدينة نيويورك FM ، اضطررنا إلى إيقاف جولتنا.

لماذا ا؟

كان علينا إعادة تكوين كل شيء لأماكن أكبر. فجأة ، بدأنا الجولة مرة أخرى ونحن في 2000 مقعد ، 3000 مقعد ، و 5000 مقعد ، وهذا الشيء ينتشر في جميع أنحاء أمريكا. وبحلول الوقت الذي انتهينا من جولتنا الأمريكية ، كانت تتقدم في المخططات. وذلك عندما قال وارنر ، عليك عمل فيديو. حتى ذلك الحين ، اعتقدوا ، لماذا تقومون بعمل مقاطع فيديو؟ مقاطع الفيديو غبية. لماذا تنفق أموالك على إنشاء مقاطع فيديو؟ لم يكن هناك MTV. لم يكن هناك شيء. كان هناك حوالي عشرة مقاطع فيديو في ذلك الوقت ، ولم يُطلق عليها مقاطع فيديو موسيقية.

لذلك ، في استراحة قبل ذهابنا إلى اليابان ، قمت بتصوير الفيديو على Whip It في يوم واحد مدته 16 ساعة في استوديو التدريب. وعلى الفور ، أعتقد أنه في غضون شهر ، قامت MTV بتكسيره. فقاعة! بدأوا بلعب لعبة Whip It ، وذهبت عبر السطح. وبحلول ذلك الوقت في عام 1981 ، جاء إلينا بوب بيتمان وجون سايكس ، اللذان أسسا MTV ، لأنهما الآن بحاجة إلى البرمجة وقالا ، نحن بحاجة إلى جميع مقاطع الفيديو الخاصة بك ، يا رجل. سنجعلك نجومًا كبارًا. لكن لا يمكننا أن ندفع لك! [يقول هذا بصوت تنفيذي موسيقى ساخر]. لذلك ، كان لدينا خمسة مقاطع فيديو في العلبة في تلك المرحلة لا تشمل Whip It ، وبدأوا في تشغيلها جميعًا. سوط ذهب إلى المراكز العشرة الأولى ، حسنًا ، كان هذا هو الحال. انفجر ديفو.

لذا ، بدون تركيز كال رودمان على تلك الأغنية ، لما كنا نجري هذه المحادثة اليوم.

نعم ، لا أعتقد ذلك. الكثير منها هو الصدفة والحظ والصدفة. بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة ، أو مقدار المواهب التي تمتلكها أو لا تملكها ، فهناك 10 أشخاص يتمتعون بموهبة هائلة. أحدهم يضرب لأن الآلهة ابتسمت لذلك الشخص بأشياء أخرى لا يمكن تأهيلها. لولا كال ، فمن المحتمل جدًا ألا يلتقط أي شخص آخر الكرة ، وكان هذا هو آخر رقم قياسي لنا. سيكون Devo حاشية صغيرة في تاريخ الموجة الجديدة.

هل غيّرت Whip It ونجاحها عمليتك الإبداعية والديناميكيات العامة للفرقة؟

لسوء الحظ ، فعلت ذلك. ليس على الفور. لكن بالنسبة لي ، شعرت بالبهجة لأنني كنت أعمل دائمًا من خلال المفاهيم والخطط والأفكار. شعرت بأنني مبرر. كانت هذه هي الفكرة. كنت أعمل من أجل فكرة Devo. لجعل Devo أكبر من أي فرد ، حتى إذا كنت مثل شركة جيدة ، قم بالتنويع والقيام بهذه الأشياء التي تحدثنا عنها دائمًا. أفلام ، موسيقى تصويرية ، مسرحية. كما تعلم ، كان هذا هو. الآن شخص ما سوف يأخذنا على محمل الجد. سيكون لدينا صوت أكبر. يمكننا عقد اجتماعات مع أشخاص أكثر أهمية وإنجاز هذه الأفكار التي كانت كلها في أذهاننا.

لذلك ، لم يكن الأمر كما لو أن Devo كان يعارض الجاذبية التجارية الجماعية.

ليس لي.

يبدو أن الأمر يتعلق أكثر بامتلاك منصة لنشر أفكارك. عندما فكرت في الأمر بهذه الطريقة ، هل كنت تنوي الترفيه؟ اجعل الناس يفكرون؟ قيادة أجندة سياسية؟

نعم لكل ذلك بالنسبة لي ، واعتقدت أن الفرقة تشاركها. لكنني أعتقد ، في وقت لاحق ، بعد سنوات مضت ، لم يكن الأمر كذلك حقًا. كنت المثالي. كنت الرجل الذي كان المشجع لديفو. كان أبطالي هم الفرق الموسيقية التي كانت صالحة من الناحية الفنية والشعبية ، لأن هذا هو أصعب تجاور في العالم. من السهل أن تكون فنيًا ومبهجًا وأن تزعج الجميع. وكان من السهل أن تصنع حماقات كانت فاسدة للغاية لدرجة أنك لم تستطع تذكرها في العام التالي لأنها كانت لطيفة للغاية. كان أبطالي هم فرقة البيتلز ، ورولينج ستونز ، وذا هو ، وجيمي هندريكس ، وديفيد بوي. هؤلاء الرجال كانوا فنانين ، وكان من الممكن الوصول إليهم. لقد كتبوا أغانٍ رائعة صمدت أمام اختبار الزمن - ولا يزال الناس يحبونها بعد 30 ، 40 ، 50 ، 60 عامًا. هذا فن.

تابع القراءة لتسمع عن سمارت باترول / السيد. الحمض النووي…