أين ذهبت كل فرق موسيقى الروك المستقلة؟

تصوير كريس فوينتيس كورتيس

قام النقاد والمشجعون بتشخيص وفاة موسيقى الروك المستقلة لسنوات حتى الآن ، ولكن دون جدوى في كثير من الأحيان. ال وصي كان يصف الموت البطيء والمؤلم لهذا النوع في وقت مبكر من عام 2012 ، ولم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لمنشورات مثل جرانتلاند و صاخبة لإنتاج حساباتهم الخاصة عن الزوال المزعج لموسيقى الروك المستقلة. خارج المجال الحرج ، هناك أساطير لموسيقى الروك مثل برغوث وروجر دالتريبدأت في تأبين هذا النوع في الأشهر الأخيرة. يبدو أن هناك إجماعًا على أنه ، حتى لو لم تكن قد ماتت تمامًا ، فقد ولت أيام مجد موسيقى الروك المستقلة منذ فترة طويلة.

اذا ماذا حصل؟ ألقِ نظرة سريعة على الحجج المذكورة أعلاه ، وستجد الأسباب التي تشمل كل شيء من المبيعات إلى الأناقة إلى الملل المطلق. ولكن هناك سبب أساسي واحد لا يبدو أن الكثير من الناس يتحدثون عنه: سقوط الفرقة كوحدة مركزية في موسيقى الروك.

ما عليك سوى إلقاء نظرة على الفنانين البارزين والمشهود لهم بالنقد الذين يطلقون الموسيقى في هذا النوع اليوم. ماذاأسطوريوانجيل اولسنوبون ايفر، ومسند رأس لمقعد السيارةكل شيء مشترك؟ بصرف النظر عن حقيقة أنهم أصدروا جميعًا ألبومات إندي روك قوية جدًا في عام 2016 ، يُنظر إليهم جميعًا في الغالب على أنهم فنانين منفردون. يبدو أن هذا يشير إلى اتجاه جديد. اختار عدد متزايد من الفنانين في العشرينات والثلاثينيات من العمر إما أن ينطلقوا في فرقهم الخاصة أو الفرق الأمامية التي يكون فيها الأعضاء الآخرون أقل تعاونًا وأكثر دعمًا للموسيقيين. هذا بعيد كل البعد عما كان يحدث خلال أيام مجد موسيقى الروك المستقلة في منتصف الفترات ، عندما كانت الفرق الموسيقية الكاملة مثلأركيد فايروالجماعية الحيوانية، والوطنيكانوا يطلقون ألبومات اعتُبرت كلاسيكيات حديثة.

تصوير بن كاي

وهذا لا يعني أنه جديد تمامًا. بعد كل شيء ، فإن الموسيقيين الذين يقدمون أنفسهم كفنانين منفردون هو عنصر أساسي في ثقافة البوب ​​التي تعود إلى اختراع نجم الروك ، الذي تم بناؤه في البداية حول أول فناني موسيقى الروك المشهورين مثل إلفيس أو بادي هولي. ومع ذلك ، منذ ذروة الستينيات من القرن الماضي لفرقة البيتلز ورولينج ستونز ، كانت الفرقة هي المنفذ الأساسي للفنانين لتقديم أعمالهم. تجاوز الانجذاب نحو الفرق الموسيقية نوع موسيقى الروك (كما تشهد الفرق الأسطورية مثل The Temptations و The Supremes و The Jackson Five) ، لكن موسيقى الروك أصبحت مهيمنة بشكل خاص على مفهوم الفرقة طوال السبعينيات والثمانينيات ، عندما بدءًا من Led Zeppelin إلى Guns N 'Roses ، تأكد من استمراره باعتباره التنسيق المحدد.

من السهل رؤية هذا الجاذبية للمعجبين والموسيقيين على حدٍ سواء. قدم هذا التعاون روايات ثرية وودية مع شخصيات متعددة للاستثمار فيها. كما خلق إحساسًا لدى الموسيقيين الطموحين بأن أي مجموعة من الأصدقاء يمكن أن تعمل معًا لتحقيق أحلامهم. على الرغم من وجود بعض الاستثناءات الأسطورية للقاعدة - يتبادر إلى الذهن بوب ديلان ، وديفيد بوي ، وبرنس ، وكيت بوش - إلا أن معظم عازفي الروك سلكوا الطريق القديم المتمثل في تشكيل فرقة وإيجاد النجاح قبل أن يتفرّعوا بمفردهم ، إذا كانوا من أي وقت مضى على الإطلاق.

لكن شيئًا ما قد تغير في السنوات القليلة الماضية ، وهو يتوافق جيدًا مع ما يسميه الكثيرون موت موسيقى الروك المستقلة. يجد المزيد من فناني موسيقى الروك في جيل الشباب الإشادة والنجاح - كلمة ذات تعريف ضعيف معترف به في مناخ الموسيقى اليوم - بمفردهم. سواء كانت أكبر النجوم مثلشارع فنسنتوالأب جون ميستيأو ارتفاع أفعال مثلماك دي ماركووفرانكي كوزموس، وعطر عبقرية، فإن الفنانين إما يتقدمون تحت أسمائهم الخاصة أو وحدات الواجهة حيث تسليط الضوء عليهم ويكون الأعضاء الآخرون مرتاحين في أدوارهم الداعمة.

تصوير ليور فيليبس

للحصول على نقطة للمقارنة ، انظر إلى العديد من مجموعات موسيقى الروك المستقلة في العقد الماضي والتي انتقلت إلى مرتبة العناوين الرئيسية. النعم نعم نعمكان لدى كارين أو ونيك زينر ، بينماالسكتات الدماغيةكان له زوجان من الشخصيات الضخمة في ألبرت هاموند جونيور وجوليان كاسابلانكاس.تلفزيون على الراديوقدم كل من Tunde Adebimpe و Dave Sitek نفسيهما كمتعاونين حقيقيين ومشجعين لـنهاية اسبوع مصاصي الدماءجاء الشك في أن رستم باتمانجليج كان عضوًا حيويًا مثل قائد الفريق عزرا كونيغ. في الواقع ، دعا Batmanglij الحالة المتغيرة لموسيقى الروك المستقلة في مقابلة مع مذراة في وقت سابق من هذا العام.

ماذا حدث لجميع الفرق الموسيقية؟ تأمل Batmanglij بعد إعلانه أنه سيقلل من مشاركته في Vampire Weekend. هل فقط أن العصابات مبتذلة الآن؟ أوضح أنه لم ير نفسه أبدًا على أنه رجل في فرقة موسيقية ، ويثير تحقيقه شبه المزاح سؤالًا مثيرًا للفضول حول سبب عدم كون الفرق الموسيقية مفتاحًا كما كانت في السابق.

تمامًا كما انحسرت الصخور من صدارة لوحة الرسوم البيانية لصالح موسيقى الهيب هوب والموسيقى الإلكترونية ، حدث تحول مماثل في عالم الموسيقى المستقلة. استمعت المدونات والمنشورات عبر الإنترنت التي تم إنشاؤها ظاهريًا حول موسيقى الروك المستقلة إلى قرائها وتطورت تدريجيًا لتشمل موسيقى الراب والإلكترونية والبوب. هذه الأنواع ، التي بدأت كمكونات جانبية ، تحظى الآن بنفس القدر من التغطية والاهتمام مثل موسيقى الروك المستقلة. هذا ليس قرارًا تحريريًا بحتًا ، حيث تم تصميم المنشورات لمتابعة اهتمامات قرائها ، وهي فئة ديموغرافية آخذة في التوسع تشمل اهتماماتها وأذواقها نطاقًا أوسع من الأنماط عما كانت عليه قبل عقد من الزمن.

تتبع المهرجانات الموسيقية الكبرى مسارًا مشابهًا. من Coachella و Bonnaroo إلى شؤون أكثر تخصصًا مثل Riot Fest و Psych Fest ، أدت مشاركة ثقافة المهرجانات وتجانسها إلى بيئة يكون فيها نجوم البوب ​​وأصنام الراب ودي جي الأسماء الكبيرة عامل الجذب الرئيسي على عكس فرق موسيقى الروك المستقلة. قد يكون أي شخص حضر مهرجانًا في السنوات الثلاث الماضية قد لاحظ هذا التغيير عن كثب ، سواء كان يرىديدماو 5جذب جمهورًا حجمه ثلاثة أضعاف حجم العناوين الرئيسية المتنافسةالوطنيفي Free Press Summer Fest أو المشاهدةنظام صوتي LCDاللعب لحشد صغير جنائيافي تي إن ذا بارك في اسكتلندا.

حجم الحشد في T in the Park لـ LCD Soundsystem مقارنة بـ Calvin Harris أمر محرج pic.twitter.com/2VtSnZWSnR

- جوشوا (_JoshMurphy_) 11 من تموز 2016

بالإضافة إلى التغطية الموسيقية وثقافة المهرجانات ، أدى ظهور خدمات البث إلى جعل كل شيء تقريبًا متاحًا نسبيًا ويتم تقديمه على نفس المنصة. نتيجة لذلك ، تغيرت مفاهيم الإندي وتحت الأرض بشكل كبير في العقد الماضي. لم تعد موسيقى إندي روك هي المكان الرومانسي تحت الأرض الذي تم تأريخه بمحبة فرقتنا يمكن أن تكون حياتك ، ولكن قطعة واحدة من العديد في بحر شاسع من المشاهد والأنواع المترابطة. هل لا عجب في أن الفنانين الصاعدين يجدون أنفسهم غالبًا ما ينغمسون في مجالات مختلفة ، ويمزجون معًا الإلهام من بحر اكتشاف لا نهاية له على ما يبدو؟ لماذا يجب أن يظلوا مدينين بالفضل لصيغة محددة تنص على أنه يجب عليك إنشاء فرقة موسيقية لسماع موسيقاك؟

بشكل عام ، تتحد أنواع موسيقى البوب ​​والراب والإلكترونية حول الفرد. هذا ليس ادعاءً صادمًا - فهذه أنواع تميل إلى إيلاء المشاهير والأنانية مكانة عالية ، والفرد هو محور الاثنين. في حين أن موسيقيي الروك يذهبون منفردين بدرجات متفاوتة من النجاح ، فإن الموسيقيين من هذه الأنواع الأخرى غالبًا ما يجدون نجاحهم الأكبر فقط بعد، بعدما ضرب بمفرده.دكتور. دريومكعب ثلجهي أسماء مألوفة أكبر من NWA ، ولم يقترب منها Destiny’s Child مطلقًابيونسيهالارتفاع الحالي. وينطبق الشيء نفسه على فناني البوب ​​الذين تتراوح أعمارهم بينمايكل جاكسون(جاكسون 5) إلىجاستن تمبرليك(NSYNC).

اليوم ، جبابرة من الأنواع الخاصة بهم ، مثلكاني ويستوتايلور سويفت، وسكريلكس، قد يتعاون بشكل متكرر مع الآخرين ، ولكن في النهاية ينصب التركيز على شخص واحد في المقدمة. نظرًا لأن الخطوط الفاصلة بين التمويه السائد والمُستقل ، لا يزال المشجعون بحاجة إلى شيء قوي للتمسك به. أصبح هذا الشيء على نحو متزايد عبادة شخصية تركز على الفرد ، وينزف في النهاية إلى ما ينجذب إليه المشجعون على المستوى الأصغر.

تصوير نينا كوركوران

هناك عامل آخر يغذي التحول نحو الفنانين الفرديين وهو انتشار وسائل التواصل الاجتماعي. في حين أن الصعود الأولي لفيسبوك وتويتر تسبب في قيام العديد من الفرق الموسيقية القائمة بإنشاء حساب كان غالبًا ما تديره الإدارة (إذا كان بإمكانهم تحمل تكاليف ذلك) ، فقد أصبح من الواضح بسرعة أن الناس كانوا أكثر اهتمامًا بالاستماع مباشرة من الفنانين أنفسهم ، والتعرف عليهم. كبشر حقيقيين. على الجانب الآخر من العملة ، أصبح الفنانون المنفردون الطموحون أكثر مهارة في استخدام Twitter للترويج لموسيقاهم - كما في كثير من الأحيان - لأنفسهم. لدينا الآن وصول غير مسبوق إلى أفكار الفنانين ومشاعرهم وأفكارهم ، وبالتالي طورنا تقديرًا أعمق لهم كأشخاص. العديد من عناوين أخبار الموسيقى مبنية حول شيء ماغرايمزأوتايلر الخالقغرد ، حيث من الواضح أن المعجبين مهتمون بسماع ما يقوله الفنانون. ساهم هذا الوصول المباشر ، الذي لا يتم تصفيته في بعض الأحيان ، في ثقافة يكون فيها الفرد هو التركيز السائد.

كان لهذا التحول الثقافي تأثير مباشر على الموسيقيين الصاعدين. على المستوى الفردي ، من الصعب تحديد ما إذا كانت هناك فرق موسيقية أقل هذه الأيام مما كانت عليه في التسعينيات أو العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. يعلم اللورد أنه لا تزال هناك اتحادات للمراهقين حول العالم يشترون الآلات ويحملون الموسيقى الخاصة بهم عبر الإنترنت. ومع ذلك ، لكل من هؤلاء ، هناك الكثير ممن يلتقطون Ableton أو Protools أو ميكروفونًا يضرب به المثل لموسيقى الراب. في حين أن الإنتاج الاحترافي لا يزال جزءًا مهمًا من التسجيلات الموسيقية ، فإن التطورات في معدات التسجيل جعلت من ذلك للأطفال في المنزل أكثر بكثير من مجرد أربعة مسارات عندما يتعلق الأمر ببداية حياتهم. مع تغير الاتجاهات وتمتع المزيد من الناس بالقدرة والوصول إلى أن يصبحوا موسيقيين ، فإن المناظر الطبيعية لما يرتفع من الشعبية والإشادة ستحذو حذوها حتمًا.

نحن نتجه بسرعة نحو لحظة ثقافية لم تعد فيها الفرقة النموذجية القوة الدافعة وراء موسيقى الروك المستقلة. هذا لا يعني أن موسيقى الروك المستقلة تحتضر ، أو أنه لا تزال هناك فرق موهوبة تدفع بهذا النوع إلى الأمام. هذا لا يعني أيضًا أن الجيل القادم أكثر هوسًا بذاته من الجيل الذي سبقه - فقط اسأل أي شخص شاهد فيلم Oasis الوثائقي الجديد. بدلاً من ذلك ، بدأت هذه التحولات الثقافية التدريجية في تسهيل بيئة يتمتع فيها فناني موسيقى الروك المستقلين الذين لديهم ما يقولونه بموارد أكثر من أي وقت مضى لإسماع صوتهم. الفرقة هي مجرد واحدة من تلك الموارد ، وليست من الموارد التي يحتاجها الجميع.