بايثون السابقةتيري جيليامليس شيئًا إن لم يكن متخيلًا قاتمًا - حالمًا بعيون متوحشة لا يثق بعمق في الأنظمة ويقدم للأبطال المستضعفين طريقة للتنقل بينها ، حتى عندما يبدو الهروب مستحيلًا. يتجلى هذا في فيلمه الكلاسيكي البائس عام 1985 البرازيل، بالتأكيد واحدة من أكثر الصور روعة وإقناعًا للفاشية الخيالية الأورويلية التي عُرضت على الشاشة. تمامًا مثل زملائه في Pythons ، أحد أهداف جيليام المتكررة هي البيروقراطية - وتحديداً عدم القدرة المتأصلة للأنظمة غير الشخصية على حساب أو احتواء عدم القدرة على التنبؤ بالبشرية. بعد ثلاثة عقود من صدوره ، البرازيل ربما يكون المثال الأكثر براعة في هذه الأطروحة وفيلم يستحق أن نتذكره لعقود قادمة.
الكابوس البيروقراطي البارد لـ البرازيل المدينة البائسة غير المسماة ستجعل كافكا فخوراً. يُظهر العالم كل السمات المميزة لعالمك المرير الكلاسيكي: بحر لا نهاية له من ناطحات السحاب الرمادية التي تشرف عليها وكالات حكومية استبدادية بأسماء مخيفة مثل استرداد المعلومات وطائرات مكتبية من دون طيار تتعامل مع تقنية مرهقة في مكان ما بين آلة كاتبة وكومودور 64 والسيارات الصغيرة على شكل رصاصة والتي تحصر بقدر النقل. إن تعبير غيليام الخانق يطرق إلى الوطن عالمًا مهووسًا بشكل مفرط براحة التكنولوجيا إلى الحد الذي يتم فيه تسليم الوكالة إليه.
الفيديو ذات الصلة
البرازيل عالم يبدو أنه يعمل تلقائيًا ، وهو عبارة عن آلة صاخبة باستمرار لم يكتشف أحد كيفية إصلاحها. تم تصوير هذه الأخطاء بتكرار كوميدي في جميع أنحاء الفيلم. إن الحادثة التحريضية بسيطة مثل ذبابة واحدة مضروبة أخطأت في تهجئة إرهابي مشتبه به على شكل (Tuttle to Buttle) ، وهو شيء لم يلاحظه سوى Sam Lowry الذي كان ينظر إليه بعين النسر ولكن بعد فوات الأوان. تبدأ العمليات وتنتهي في زوبعة من الحركة المستمرة ، حيث تتسارع آليات البيروقراطية بسرعة كبيرة للغاية بحيث لا يمكن مواكبةها (كما هو موضح من قبل مجموعة المشاة الذين يحيطون بالسيد Helpmann أثناء توجيه Sam في استرداد المعلومات). يمارس الجميع أعمالهم بأقصى سرعة ، كما لو كانوا يخشون العودة إلى الوراء لمعرفة ما إذا كانوا قد ارتكبوا أي أخطاء.
يتم رفض المقاومة بسهولة أيضًا - ليس من خلال معالجة مطالب المتضررين ولكن عن طريق التقليل من رغباتهم واحتياجاتهم. يتجلى دهاء وسائل الإعلام في المشهد الأول ، حيث يتجاهل النقاد على التلفزيون الإرهابيين على أنهم أقلية لا تعرف الرحمة من الناس الذين يبدو أنهم نسوا الفضائل القديمة الطيبة. هم فقط لا يستطيعون تحمل رؤية فلة أخرى يفوز. حتى في خضم الثورة ، فإن السلطات التي تقلل من أهمية هذه الصرخات من أجل التغيير - حتى عندما يدمر الانفجار التلفزيون الذي يطلب من الناس التزام الهدوء والاستمرار ، في واحدة من البرازيل أقوى الصور.
إن مقاومة هذه الأرض القاحلة الضبابية من الأشكال والأشكال البرازيل بطل الرواية التعساء بشكل مقنع: كاتب الكتب سام لوري ، الذي لعب ببراعة لا تشوبها شائبة وذكاء هزلي بواسطةجوناثان برايس. في عالم يبقي رأسه منخفضًا ويؤدي عمله بطاعة ، يعتبر سام حالمًا - عندما نراه لأول مرة ، يتخيل نفسه فارسًا ملائكيًا مجيدًا ، يرتفع فوق السحاب الذي لن يسمح له التلوث بعد الآن برؤيته في العالم الحقيقي. تعمل ألوان غيليام الجريئة ونماذجها المذهلة ضمن هذه الأحلام المتكررة ، لتذكير سام ، مثله مثل الجمهور ، بأن هناك المزيد للعالم خارج ضجيج شقته المتهدمة. في خضم كل هذا ، يبدو سام أكثر وعيًا وازدراءًا صريحًا للعالم المادي الثقيل القواعد من حوله - يسخر معنا من عبثية عادات التسوق (وجراحة التجميل) لأمه وأصدقائها. في الوقت نفسه ، هو مذنب لكونه جزءًا من النظام مثل أي شخص آخر: عند التحدث إلى السيدة باتل ، الأرملة الآن ، والتي قُتل زوجها بسبب رسالة خاطئة في نموذج ، يصر على توقيعها عليها تحقق من الخصم وهي تبكي: آسف ، أنا متمسك قليلاً بالأعمال الورقية. أين سنكون إذا لم نتبع الإجراءات الصحيحة؟
في حين أنه من المغري النظر إلى سام باعتباره الصوت الوحيد للعقل في عالم تحكمه البيروقراطية ، فهو جزء من البرازيل عبقرية هو عرض جميع الشخصيات الأخرى في هذا العالم في خضم انهيار كامل.إيان هولمرئيسه المليء بالقلق كورتزمان هو كرة أعصاب متوترة ، مدير وسط متملق غير قادر تمامًا على تأكيد سلطته. سبور (بوب هوسكينز) و Dowser ، المصلحون العدوانيون الذين يأتون لإصلاح مكيف الهواء الخاص بـ Sam ، ينفجرون بالذعر والقلق عند العبارة 27B / C (الشكل الذي يحتاجون إليه للقيام بالعمل ، ولكن ليس لديهم). حتى زملاء سام الآليون والغمغمون في العمل يستغرقون كل ثانية ممكنة لقلب شاشاتهم إليها الدار البيضاء لتجنب الاضطرار إلى القيام بعملهم المذهل. كل أولئك الذين هم في الطرف الأدنى من السلسلة الغذائية يصرخون من أجل إطلاق سراحهم من سجونهم التنظيمية ، حتى لو كانوا لا يعرفون ذلك.
كمامايكل بالينيوضح جاك لينت المخيف من الحكومة ببراعة أن راحة البيروقراطية تأتي في القدرة على تجنب المسؤولية عن أفعال المرء ، حتى عندما ينتهي بتعذيب وقتل رجل بريء: لقد حصلت شركة Information Transit على الرجل الخطأ. لدي الحق رجل . تم تسليم الخطأ لي باعتباره الرجل المناسب. قبلته بحسن نية باعتباره الرجل المناسب. هل كنت مخطئا؟ يمثل هذا ، من نواح كثيرة ، الخطر الحقيقي للبيروقراطية كما هو موضح في البرازيل - عندما يمكن لأي شخص أن ينقل المسؤولية إلى شخص آخر ، ما هي المسؤولية التي يشعر بها الناس لتغيير النظام؟ بالتأكيد ، هناك wan ، مثل المتمردين المحبوبينروبرت دي نيروالإرهابي البلدي هاري تاتل وجيل ليتون من كيم جريست ، لكن من السهل نسيان الانحرافات في التروس المتقلبة التي لا نهاية لها البرازيل آلات.
القصة المعقدة لـ البرازيل إطلاق سراحه يكاد يكون تمرينًا في نفس النوع من السيطرة البيروقراطية اللاإنسانية التي يجب أن تعيش شخصياتها في ظلها. عندما حاول غيليام إصداره في الولايات المتحدة ، اعتقدت شركة Universal (التي تعاملت مع التوزيع) أنها اختبرت بشكل سيئ للغاية لدرجة أنها أجبرت Gilliam على إصدار نسخة أقصر لمنحها نهاية أكثر سعادة. بدلاً من هروب Sam Lowry المنتصر من المدينة مع كون جيل مجرد انسحاب مهزوم ويائس إلى عقله المدمر ، فإن إصدار Love Conquers All (كما هو معروف بالعامية) ، أزال الحافة من تلك النهاية. غيليام ، الحالم دائمًا ، رفض قبول هذا: لقد تسلل إلى طلاب السينما والنقاد في عروض سرية لنسخته التي كان ينويها من الفيلم. البرازيل. فقط عندما فازت بجائزة أفضل صورة في جوائز LA Film Critics Association ، وافقت Universal على إصدار النسخة الأصلية. حتى لو وجد Sam Lowry الحرية في أحلامه فقط ، فقد كان على Gilliam على الأقل أن يشاركه مع العالم.
بعد ثلاثين عامًا ، من الصعب القول كم هي ذات صلة البرازيل يتلاءم انتقاد البيروقراطية الحكومية. قد يقول البعض إنها تلخص تمامًا الطحن اللامتناهي للفردانية في أعقاب حكومة غير فعالة ، لكنها مفرطة في التدخل ، قد يقول الآخرون إن تصوير جيليام للبيروقراطية ينطبق أكثر على قسوة حقبة تاتشر أكثر مما ينطبق على العصر الحديث. -يوم ، تحرير أمريكا. كيفما تشعر ، البرازيل يجعل الجميع يأمل في عالم يتمتع فيه الناس بحرية العيش والحلم والمعارضة. بعد كل شيء ، كما قال هاري تاتل ، نحن جميعًا في هذا معًا.