كيف أصبح 'كن بجانبي' فيلمًا أبديًا عن بلوغ سن الرشد

صفحة إلى شاشة هو عمود ذو شكل حر شهريًا فيه مات ميليس يستكشف كيف أن عملًا أدبيًا كلاسيكيًا أو معاصرًا حقق قفزة منتصرة وكارثية في كثير من الأحيان من النثر إلى الفيلم. هذه المرة هو تنزه في الغابة على طول مسارات القطار لاكتشاف كيفية القيام بذلك كن بجانبي أصبحت قصة بلوغ سن الرشد الخالدة.

أعتقد أن معظم القصص الجيدة عن الأولاد تدور حول الرحلات ،الملك ستيفنيقول في المشي في المسارات ، ميزة على صنع كن بجانبي . بعد كل هذه السنوات ، من الصعب تصديق أن هذه الرحلة الكلاسيكية لأربعة أصدقاء يتنزهون في الغابة لرؤية جثة لم تحدث أبدًا. لسنوات ، حاول كينج العثور على قصة يمكن أن تتصل بأحداث طفولته في بورتلاند بولاية مين ولكن حظه ضئيل. أخيرًا ، بعد الانتهاء 'الكثير سالم ، كان لديه ما يكفي من الغاز لتلفيق سيناريو Ray Brower ، والذي أصبح حافزًا لروايته القصيرة The Body. لسوء الحظ ، لم تكن هناك أسواق للمستجدات عمليًا. كما قال كينج ، لم أستطع نشر هذه الحكايات لأنها كانت طويلة جدًا بحيث لا تكون أقصر من أن تكون طويلة حقًا. لذلك قضى The Body ، إلى جانب ثلاث قصص طويلة أخرى (بما في ذلك Rita Hayworth و Shawshank Redemption ، والتي تم تكييفها لاحقًا في فيلم آخر حائز على جائزة) ، عدة سنوات في جمع أنسجة العنكبوت حتى أقنع King ناشريه أخيرًا بدمجها في عام 1982. مواسم مختلفة مجموعة.

مخرجروب راينرلم يكن لديه سوى القليل من الحظ الأولي في محاولة إقناع هوليوود بالسماح له بالتكيف مع رواية كينغ الروائية. لقد رفضنا كل استوديو في المدينة ، يتذكر المنتج والكاتب المشارك بروس أ. إيفانز . كان الإجماع على أنه لن يهتم أحد بقصة عن أربعة فتيان في سن 12 عامًا على خط سكة حديد. كانت مظلمة ، ولم تكن فيها فتاة ، ولا أحد يعرف كيف يبيعها. في النهاية ، وجد الفيلم منزلاً فينورمان ليرومع ذلك ، عندما تم بيع الشركة إلى كولومبيا ، قرر الاستوديو الجديد إلغاء المشروع المحفوف بالمخاطر والخالي من النجوم قبل إطلاق النار بثلاثة أيام فقط. في اللحظة الأخيرة ، كان راينر قديمًا كل من بالأسرة صديق لير الذي تدخل وحصل على الفيلم. قال نورمان [لير] ، 'أحب السيناريو. أنا أحب روب. يتذكر المنتج والكاتب المشارك راينولد جدعون ، `` أحب الأولاد ''. ومن جيبه أعطانا سبعة ملايين ونصف المليون دولار لصنع الفيلم. ولم يكن لير الشخص الوحيد الذي وقف بجانب الفيلم في النهاية. في وقت لاحق ، سيتطلب الأمر عرضًا خاصًا في منزل رئيس إنتاج كولومبيا بيكتشرز جاي ماكيلوين ، الذي وقعت ابنتاه ، وفقًا لإيفانز ، في حبنهر فينيكسحتى يتم توزيع الفيلم. كما يتذكر رينر ، بكى إيفانز أثناء العرض وأخبره ، أنا فقط أريد هذه الصورة. لا أعرف ما إذا كانت ستكسب المال أم لا.

لذا كن بجانبي تم إنتاجه وتوزيعه وأصبح من غير المرجح أن يكون في شباك التذاكر لكولومبيا في أواخر صيف عام 1986. لكن لماذا ما زلنا نتحدث عن الفيلم بعد 30 عامًا؟ ولماذا استحوذت الأجيال اللاحقة أيضًا على فيلم عن أربعة أصدقاء يكسرون النكات في الغابة ويذهبون في رحلة مغامرة نصف مخبوزة؟ الجواب يقع على عاتق هؤلاء الأولاد: جوردي (ويل ويتون) ، كريس (فينيكس) ، تيدي (كوري فيلدمان) و Vern (جيري أوكونيل) بالإضافة إلى King and Reiner ، اللذان انزعا فترتهما بوضوح في الإنتاج. لقد ابتكروا معًا أحد الأفلام النادرة عن الأطفال الذي يعالج روابط ومخاوف وآلام الشباب بنفس العمق العاطفي والوزن المخصص لأفلام البالغين. إنها قصة صغر سن الصبا لا تعتمد على الحنين إلى الماضي - التي تدرك أن رحلة إلى الغابة مع الأصدقاء يمكن أن تغير مسار الحياة وأن الأولاد في بعض الأحيان يبدأون في أن يصبحوا رجالًا فقط لأن الحياة لا تترك لهم أي بديل.

لست متأكدًا من سبب صعوبة كتابة الأطفال على الشاشة - أو الصفحة في هذا الشأن. بالتأكيد ، يجب أن يكون الأمر مجرد إعادة التفكير في طفولته والاستفادة من تلك الذكريات. ولكن من الواضح أن الأمر ليس بهذه البساطة لأنه في كثير من الأحيان تصل شخصيات الأطفال إلى الشاشة بشكل مزعج ، أو توصيفات مخففة بشكل مؤلم أو مرسومة بشكل رقيق قادرة على فعل ما هو أكثر من مجرد نطق العبارات المميزة عند الإشارة. قد يكون من المغري تطبيق تسميات مثل الطفل الخجول (جوردي) ، والقائد (كريس) ، والسباز الحار (تيدي) ، وجوبر (فيرن) على أولاد كن بجانبي ، لا رواية الملك ولا سيناريو الفيلم يخرجوننا من ذلك بثمن بخس. والأكثر من ذلك أن تفاصيل الطفولة يتم التقاطها باعتزاز هنا - الغناء ، الترتيب ، التقشف. يصور King و Reiner أولاد حقيقيين تعرضوا للضرر والأذى والدمار ويبحثون بالفعل عن وسائل للتوفيق بين الطريقة التي يجب أن تكون بها الأمور مع حقائق الحياة القاسية. تيدي ، على سبيل المثال ، يقف مع نفس الأب الذي شوهه ، كريس يريد الخروج من كاسل روك لكنه يعلم أن الاحتمالات مكدسة ضده ، ويقاتل جوردي للخروج من ظل أخيه الميت وتحقيق قيمته الخاصة. هذه التجارب ثقيلة مثل أي شيء سيواجهونه في الحياة ، وكل ذلك قبل أن يتمكن أي منهم من التبول بشكل مباشر.

اللافت للنظر أننا لا نشك ولو ثانية في أداء هؤلاء الممثلين الشباب. وجه Wheaton الكثير من هذا الائتمان على مر السنين إلى Reiner ، قائلاً: Rob كان قادرًا على اختيار أربعة فتيان مراهقين يمكن أن يظهروا ويكونوا على طبيعتهم. وفقًا لرينر ، كانت هذه هي خطته تحديدًا. يشرح أنه لا يمكنك أن تطلب من الأطفال في هذا العمر أن يبتعدوا كثيرًا عن هويتهم. لذلك ، حاولت العثور على أطفال يتمتعون بصفات تلك الشخصيات. مرة واحدة كان راينر كن بجانبي فريق الممثلين الأربعة ، اصطحبهم إلى مواقع التصوير في ولاية أوريغون قبل أسبوعين من التصوير للعب الألعاب المسرحية والتعرف على بعضهم البعض. أستطيع أن أرى الآن أنه كان يأخذ هذا الوقت ليجعلنا مرتاحين لبعضنا البعض ، كما يقول ويتون ، حتى نشعر وكأننا نعرف بعضنا البعض حقًا ولدينا بالفعل بعض الروابط معًا. إن تلك الروابط - جزء أصلي ، وجزء مصنوع - هي التي تجعلنا نؤمن ونحتضن أكثر اللحظات أهمية وتغيير الحياة في كن بجانبي .

أهم الأشياء هي الأشياء التي يصعب قولها ، تبدأ رواية كينغ الروائية. الأسوأ هو أن يظل السر مغلقًا في الداخل ليس لعدم وجود صراف ولكن لعدم وجود أذن متفهمة. جوردي وكريس هما تلك الأذن لبعضهما البعض كن بجانبي ، ذلك الصديق الذي يمكن لكل فرد أن يكشف له عن نفسه دون أن يحكم عليه. في مشهد Milk Money الشهير ، ينهار كريس القاسي وهو يخبر Gordie كيف خانه مدرس - شخص يجب أن تكون له مصلحته الفضلى - ويشرح كيف أن مصيره محكوم بالفعل بسمعة عائلته غير السامة. في وقت لاحق ، قبل المواجهة النهائية مع آيس مباشرة ، يضع كريس ذراعًا حول جوردي يبكي الذي يبكي أن والده يكرهه. لا توجد قفازات أطفال في هذا الفيلم. في لحظات كهذه ، يتفاوض صبيان يبلغان من العمر 12 عامًا على العقبات المتناثرة بشكل غير عادل في طريقهما ويفكران في ما يمكن أن تحمله بقية حياتهما. من الصعب أن تكون المخاطر أكبر ، وقد قام Phoenix و Wheaton بتقديم عروض تخترق تشاؤمنا وتبقى معنا إلى الأبد.

إذا كان لديك والدا جيدين ، مثل والدي ، فغالبًا ما تكون محظوظًا بما يكفي لقضاء معظم طفولتك في الاعتقاد بأنه لا يمكن أن يحدث شيء فظيع للغاية. من بعض النواحي ، تنتهي تلك الطفولة عندما تومض الحياة لأول مرة أنيابها وتثبت لك أن الأمر ليس كذلك حقًا. رأى الملك الجسد كسلسلة من طقوس المرور التي يمر بها الأولاد. البعض ، مثل أول مرة بعيدًا عن المنزل ، غير ضار إلى حد ما ، لكن البعض الآخر - يواجه الموت أو شيئًا مخيفًا بمفرده - يضر دائمًا بمجال القوة الوقائية للطفولة بطريقة لا يمكن إصلاحها تمامًا. لا تتناول العديد من الأفلام الحديثة هذه الطقوس بطرق واقعية ، حيث تساورك شكوك جدية في أن الشخصيات التي قضيت فيلمًا كاملاً في التعرف عليها ستخرج بأمان في الطرف الآخر من المسارات. كن بجانبي هي واحدة من القلائل.

أحد أكثر الجوانب المرعبة في الفيلم هو كيف أن الأولاد هم حقًا بمفردهم. من يستطيع حقا مساعدتهم؟ آباؤهم ، الذين كانوا غائبين في الفيلم باستثناء أحلام غوردي وذكريات الماضي ، إما متجاهلون أو مسيئون تمامًا. الكبار الآخرون ، مثل مدرس كريس ، والبقال ، وصاحب المخلفات ، يتهربون من واجباتهم المجتمعية تجاه الأطفال ويظهرون على أنهم غير مكتملون ويحبون الأطفال. وأيس ميريل (كيفر ساذرلاند) وعصابته ، الكوبرا ، على ما يبدو يديرون المدينة طالما أن آثامهم تتم بشكل شبه خفي. بعد رؤية إيس لا يتزعزع يلعب الدجاج بشاحنة تسحب جذوع الأشجار في وقت سابق من الفيلم ، لم يكن لدي أدنى شك في أنه كان سيقطع حلق كريس لو لم يسحب غوردي البندقية عليه. في عالم خيالي حيث نتعلم بسرعة أن الصبي يمكن أن يختفي في الغابة ويطرده القطار من كيدزه ، ما الذي يمنع غطاء محرك السيارة الرخيص من جعل الصبي آخر درجة على مفتاحه الكهربائي؟

ربما يكون الاحتمال الأكثر ترويعًا هو ذلك لا الحصول على أفضل. في رواية King's الرواية ، مات فيرن بعد ست سنوات في حريق منزل بعد حفلة في حالة سكر - ينام مع سيجارة مشتعلة. بعد ذلك بخمس سنوات ، تيدي ، غير اللائق للجيش وبعد أن قضى الوقت ، يعضه عندما صدم سيارة مليئة بالناس ، كلهم ​​منتشيون وثملون ، في عمود خدمات. آيس ميريل ، حسنًا ، لقد شغل وظيفة في المطحنة المحلية وتعفن بعيدًا على كرسي بار. بالنسبة لشخص مثلي ، نشأ في بلدة صغيرة ، فإن هذه القصص شائعة. يمكن لهذه المدن أن تمتص آمالك وآفاقك مثل مستنقع العلق الذي يستنزف دمك. في بعض النواحي ، يكون الأمر أكثر ترويعًا من جثة أو مفتاح إيس. إنه مصير هذه البلدة الصغيرة جوردي وكريس لديهم فرصة لتجنبه ، وهو خطر تم التقاطه تمامًا على طول مسارات القطار حيث يتفاعل كريس مع جوردي يخبره أنه لن يسجل في الدورات الإعدادية للكلية. أخبره كريس أن الله أعطاك شيئًا ، كل تلك القصص التي يمكنك تأليفها. وقال: هذا ما قدمناه لك يا فتى. حاول ألا تفقده. 'لكن الأطفال يخسرون كل شىء ما لم يكن هناك شخص ما يبحث عنهم ، وإذا كان أفرادك مضطربين للغاية للقيام بذلك ، فربما يجب علي فعل ذلك. يا إلهي ، يجب أن يكون لكل شخص صديق مثل كريس تشامبرز.

يقول كينج إن الكتب والأفلام عبارة عن تفاح وبرتقال ، عندما سئل عن قيام راينر بتغيير روايته. كلاهما لذيذ ، لكنهما لا يتذوقان نفس المذاق على الإطلاق. في The Body ، يرسم King Chris أكثر كبطل مأساوي ، ويعمل Gordie كعيون نراه من خلالها. كان هذا أول شيء تغيره راينر بعد أن قرأه كن بجانبي النص الأصلي. يقول المخرج إنه يجب أن يكون جوردي الشخصية الرئيسية. الأمر كله يتعلق بصبي صغير لا يشعر بالرضا عن نفسه ، والذي يبحث عن الموافقة ، ولا يمكنه الحصول عليها من والده ، ويتطلع إلى أصدقائه ليتم دعمهم. لتحقيق ذلك ، تضاعف راينر من عامل ديني (الأخ الأكبر لغوردي الذي توفي في حادث سيارة جيب مؤخرًا) ، مما يوضح أن جوردي قد سُرق من شخص واحد (بخلاف كريس) يؤمن به ويهتم بموهبته مثل كاتب - شخص كان ليتأكد من أنه لم يهدر موهبته. ثم هناك البندقية.

إذا كنت تقرأ هذا الحد ، فلا شك أنك رأيت Gordie ينزل تلك الخمسة والأربعين ، ووجهه نحو Ace ، ووهج بعيون فولاذية أسفل ماسوره عشرات المرات. في رواية King ، إنه كريس هو الذي يسحب البندقية ويساعد غوردي. ولكن إذا كانت هذه هي قصة جوردي الآن ، فيجب أن يكون هو الذي يقوم بهذه الخطوة. يوضح راينر أنه كان ظهور جوردي. طقوس المرور هذه تحدث في ذلك المشهد. لقد جعلنا جوردي يفعل ذلك لأنه كان تطوره. تعود فكرة التطور هذه إلى وجهة نظر كينغ حول الاختلافات بين الكتب والأفلام. بالطبع ، كل الأولاد يتغيرون - ينتقلون من الانطلاق بدوار للعثور على جسد برؤى طفولية للحصول على صورهم في الورق إلى موافقة الجميع رسميًا على أن Ray Brower يستحق أفضل من أن يكون كأسًا لهم - لكن نسخة Reiner تقدم المزيد تحول واضح من الرواية. بمساعدة كريس ، نرى غوردي يتغير من طفل غير مرئي وغير آمن إلى شاب لن يسمح للآخرين بإملاء حياته أو كيف يشعر تجاه نفسه بعد الآن. في المقابل ، نتعلم أن جوردي سيفعل الشيء نفسه مع كريس ، مما يجعل تلك النهاية الحزينة أكثر احتمالًا. على الرغم من أنه تم قطعه مبكرًا ، إلا أننا نعلم أن كريس خرج بالفعل من Castle Rock بمساعدة Gordie وأصبح أكثر من مجرد شقيق طفل رديء لـ Eyeball Chambers.

***

كن بجانبي هو أحد تلك الأفلام التي تمس شيئًا عالميًا. شيء غير خاص بوقت أو مكان أو حتى جنس. إنه يتحدث بعبارات أوسع من ذلك حول ماهية البدء بالنمو. يرى معظم الأشخاص الذين أعرفهم أنفسهم في واحدة أو أكثر من الشخصيات ويمكنهم اختيار أشخاص من طفولتهم لملء الأدوار المتبقية. وأتخيل ، إذا فكرنا في الأمر لفترة كافية ، يمكن للكثيرين منا أن يتذكروا تلك اللحظات في حياتنا - ربما ليس ارتفاعًا للعثور على جثة أو توجيه مسدس إلى شخص ما - التي تشير إلى تغيير أو لم يكن هناك عودة الى الوراء. في حالتي ، ربما لأنني أصبحت كاتبًا وهربت من بلدة صغيرة ، كنت دائمًا أتعرف على كل من الكتاب وراوي الفيلم ، وهو غوردي الأكبر سنًا.

لقد جئت من كاسل روك - ليس غورديز ، ولكن من بلدي. بلدة صغيرة في غرب ولاية بنسلفانيا. هناك مصنع للصلب وليس مطحنة ولا شيء آخر سوى الكنائس وحانات الأحياء. في الوادي أسفل منزل طفولتي ، قطعت مسارات القطارات منحدر التل الكثيف المشجر. هناك قصص. قيل لي أن زوجين مسنين استداروا ذات مرة إلى تلك المسارات في وقت متأخر من ليلة ضبابية - معتقدين أنهم كانوا طريقًا - وقابلوا سيارة شحن في منتصف الليل ، ومصابيح أمامية إلى مصباح أمامي. في كل ليلة تقريبًا من ليالي شبابي ، كنت أستيقظ على تلك القطارات التي تمر فقط بعد أن ينام الجميع - إلى تلك القعقعة الهائلة أو الخاملة أو عواء الكلاب. يأتي الفحم في تلك الشحنات الطويلة الصدئة. تتسرب الكتل الفردية فوق القمة في بعض الأحيان. ينسحبون بالكامل ويتركون فارغين دائمًا فارغين. تقريبا لا شيء يغادر مسقط رأسي. إنه سفاح القربى بهذه الطريقة. الطلاب لديهم نفس المعلمين الذين كان والديهم يفعلون قبل عقدين من الزمن. يقوم مستشارو التوجيه بترتيبهم في نفس عدد الكليات والمدارس التجارية القريبة. يتزوج هؤلاء الأطفال من الأحبة المحليين وينتقلون إلى جانب والديهم وينجبون أطفالًا. يمكن التنبؤ بها تقريبًا مثل تلك الشحنات في وقت متأخر من الليل.

لكنه المنزل ، لذلك ما زلت أزور عدة مرات كل عام. وقد اصطدمت ب Teddy Duchamps و Vern Tessios من شبابي في محل البقالة أو أثناء ضخ الغاز. لقد وقف الوقت في الغالب بالنسبة لهم ، ولا يمكنني حتى البدء في إعادته لي. نحاول التحدث ولكن نفاد ذخيرتنا على عجل ، كل واحد منا ، كما أظن ، ممتن بعض الشيء. كما يكتب كينج ، يغرق بعض الناس. هذا ليس عدلاً ، لكنه يحدث. في المناسبة الغريبة التي يسحبني فيها صديق قديم إلى حانة محلية ، حتى أنني أرى Ace Merrills: تدفئة كرسي ، أو حمام سباحة ، أو تسجيل صوتي فوق صندوق الموسيقى. نفس دينار. الأحمق الذي اعتاد على لكمات كتفي مرارًا وتكرارًا كل يوم في قاعة الدراسة يبدو الآن مرهقًا جدًا بحيث لا يستطيع رفع ذراعه لأي شيء أكثر من ضربة سريعة. إنه أمر محزن. أقول لنفسي إن هذا ليس أنا ولا يمكن أن يكون كذلك. لكني لا أستطيع أن أعرف ذلك على وجه اليقين. كان لدي دائمًا والدين وزوجين من كريس تشامبرز في حياتي ، أقوم بتأجيج تلك الشرارة وحمايتها والتأكد من عدم خروجها أبدًا. لهذا السبب في اللحظات النادرة التي أعود بها إلى طفولتي ، أشعر بالامتنان. وربما هذا هو السبب في أنني لا أتعب من المشاهدة كن بجانبي .

يسوع ، هل من أحد؟