التاريخ الشفوييقدم إعادة سرد أشمل لقطعة أثرية من ثقافة البوب.
لقد ولدت طفل أسود فقير…
قد يكون هذا أحد أطرف الأسطر التي تم الالتزام بها على الإطلاق للفيلم ، ويتم التحدث بها في الدقيقة الأولى من هذا الوغد . ومع ذلك ، فإن هذه العبارة البسيطة تفسد أي توقعات لـكارل راينرالكلاسيكية 1979. كما ترى Navin R. Johnson (ستيف مارتن) ، جالسًا بين المتشردين ، هناك جو من الويل الذي هو ببساطة مثير للشفقة. لا يمكنك أن تضحك على رجل مثل هذا. إنه لأمر محزن للغاية أن تكون مضحكا. وبعد ذلك يأتي هذا الخط ، وكل شيء يتغير.
هذا الوغد ضربت المسارح قبل 40 عامًا هذا الشهر ، غيرت اللعبة بالنسبة لأفلام هوليوود الكوميدية ، بينما صنعت أيضًا نجمًا أكبر من مارتن. لم يكن أحد يعرف ذلك في ذلك الوقت. كانوا يحاولون فقط صنع فيلم مضحك ، يسمى هجاء لاذع من أسلوب حياة بيفرلي هيلز المال السهل ، وهذا كل شيء. بالطبع ، اتخذ راينر وفريقه في النهاية مسارًا تمس الحاجة إليه ، واستكشفوا طريقًا أكثر عبثية بكثير.
الفيديو ذات الصلةاحتفالا بالذكرى التاريخية لتأسيسها ، نتيجة الصوت سلكلكتاب السيناريوكارل جوتليبومايكل الياسبالإضافة إلى المخرج كارل راينر للتراجع عن تلك الرحلة الرائدة. شاركوا معًا بعضًا من ذكرياتهم المفضلة أثناء صنع الفيلم ، والعقبات التي احتاجوا إلى القفز فوقها في هذه العملية ، وكيف بدأ الأمر بالفعل مع هذا الخط الهائل.
كارل جوتليب (كاتب الشاشة): لم تكن هناك فكرة. كنا نجلس هناك كل يوم. كان لدينا مكتب صغير لطيف في مبنى الكتاب في قطعة أرض باراماونت مباشرةً مع أقلام رصاص جديدة ومنصات صفراء ، وكنا نذهب إلى العمل كل صباح وننظر إلى بعضنا البعض ونقول حسنًا ، ماذا عن ... وبعد ذلك أسبوعين مرت ولم يكن لدينا أي شيء.
وبعد ذلك قال ستيف ذات يوم ، كما تعلمون ، هناك سطر في عملي يضحك دائمًا ، حتى لو لم يكن التمثيل جيدًا. قلت حسنا ، ما الخط؟ يقول أنني ولدت طفلاً أسود فقيرًا. لذلك ، سقط ذلك في الغرفة مع تأثير كبير. وقلنا ،رائع. لكن ماذا لو كنت كذلك؟ ما من شأنه أن يكون مثل؟ ستيف مارتن كطفل أسود فقير؟
في أبريل من عام 1977 ، لعب ستيف مارتن عرضًا تم بيعه بالكامل في جناح دوروثي تشاندلر في لوس أنجلوس ، وكان أحد أعضاء الجمهور هو ديفيد بيكر ، الذي كان مسؤولًا تنفيذيًا أعلى في باراماونت في ذلك الوقت. عند مشاهدة قاعدة المعجبين المسعورة لمارتن ، خطر له أن هناك شيئًا ما يحدث هناك. من هناك ، عرف أنه يريد إحضار الفيلم الهزلي إلى باراماونت ، الذي وقع مارتن على صفقة من صورتين.
جودليب: كان ستيف لا يزال عددًا غير معروف في الفيلم ، وكان هذا هو السبب النادل الغائب قصير ، أخرجته ، وبطولة باك هنري وتيري جار. كانت النظرية ، وكان هذا تفكيرًا جيدًا حقًا بواسطة David Picker ، هل كنا نقوم بذلك باختصار ، نعلقها بإحدى صورنا الكبيرة ، ونمنحها للعارضين دون مقابل. لكن جمهور الفيلم سيشاهد ستيف مارتن على الشاشة الكبيرة وسيشاهدون جودة نجمه وسيؤدي ذلك إلى بناء جمهور له.
كان لدينا مسودة أولى كانت جيدة جدًا. نحن نعمل بعيدًا ، ونكتب المسودة الأولى. وفي غضون ذلك ، قامت شركة Paramount بتغيير النظام وتم إحضار Barry Diller و Mike Eisner من ABC ليكونا مسؤولين عن الإنتاج في Paramount. مثل ما يحدث عادةً في هوليوود عندما يأتي فريق جديد ، فإنهم يتخلصون من جميع المشاريع القديمة ويريدون تطوير قائمة خاصة بهم ، حتى يحصلوا على الفضل في ذلك.
لذلك ، قرروا نوعًا ما أنهم لا يريدون أن يكونوا في أعمال ستيف مارتن. لذا ذهبت إدارة ستيف إلى شركة باراماونت وقالت ، انظر ، أنت مدين لنا بفيلمين. سواء كنت ترغب في إصدار فيلم لستيف مارتن أم لا ، فأنت مدين لنا بسيناريو آخر بعد هذا الفيلم. لذا ، أخبرك بما سنفعله. انت تعطينا النادل شارد الذهن ، مجاني وواضح ، لاستخدامنا الخاص ، وسنأخذ النص ، ونعرضه في مكان آخر ، ويمكنك صنع أي أفلام تريدها بدوننا. وقال باراماونت ، حسنًا.
لم أكن متاحًا للقيام بإعادة الكتابة التالية. قمت بعمل المسودتين الأوليين مع ستيف. وفشلنا في نقل القوى الموجودة في باراماونت وكنا ننتقل إلى استوديو آخر. لذلك لم أكن موجودًا لأقوم بإعادة الكتابة. لذلك حصلوا على صديق كوميدي آخر لستيف اسمه مايكل إلياس.
مايكل إلياس (كاتب الشاشة): كتبنا أنا وستيف معًا نصف ساعة كوميديا بات بولسن . كنا ضمن فريق العمل وأصبحنا أصدقاء ثم بدأت في كتابة المواد مع ستيف لتمثيله الكوميدي. لذلك دعاني ستيف إلى أسبن ، حيث كان يعيش في ذلك الوقت. واستأجرت يونيفرسال لي منزلًا صغيرًا ، ليس بعيدًا عن منزل ستيف ، وكان شهرًا للتزلج والكتابة. كنا نلتقي ونتناول الإفطار ، نتزلج لبعض الوقت ، نعود ، نكتب ونتناول العشاء ونكتب المزيد ونلعب الشطرنج. وفعلنا ذلك لمدة شهر كل يوم.
ستيف مارتن في The Jerk (Universal)
مع عمل مايكل إلياس وستيف مارتن على مسودة جديدة ، خضع النص الأصلي لتغييرات جوهرية ، ولا سيما النصف الثاني من الفيلم.
جودليب: النصف الأول من الفيلم بأكمله ، حيث غادر حياته المنزلية في الكوخ في دلتا ميسيسيبي من هناك ليبدأ العمل في الكرنفال وتطوير جهاز opticgrab ، هذا إلى حد كبير أنا وستيف. والكثير من الأشياء مع برناديت [بيترز] والكثير من الأشياء المتعلقة بالحياة والكثير من المال الذي كان إلى حد كبير مايكل وستيف وكارل راينر.
إلياس: أعتقد أننا تأثرنا بموسيقى ناثانيال ويست تم تفكيك Lemuel Pitkin كـ موديل. إنه نوع من انتحال شخصية ديل كارنيجيقصة نجاح. الخرق لثروات. هذه خرق كبير للثروات إلى الخرق والعودة مرة أخرى. والثروات هي الأسرة. هذا هو الشيء الرائع في الأمر أيضًا. يترك عائلته ليجد ثروته وينتهي به الأمر مع عائلته. والجميع في سعادة دائمة.
ستيف مارتن في The Jerk (Universal)
مع اكتمال النص الآن ، حان الوقت لإحضار مخرج.
جودليب: كنت أود أن أخرجها. لو بقينا على المسار الصحيح في باراماونت ، ربما كنت سأوجهها. لكنه كان من الممكن أن يكون فيلمًا مختلفًا تمامًا ، لأن مايكل إلياس ساهم بقدر هائل في الفيلم.
إلياس: في مرحلة ما ، كان مايك نيكولز مهتمًا بإخراجها ، لكنه انسحب ، وكان الخيار التالي هو كارل راينر. وكان كارل رائعًا. لا يمكن أن يكون هناك أي شخص أفضل من إخراج هذا الفيلم ، هذا أمر مؤكد.
كارل راينر (المخرج): حسنًا ، لقد جاؤوا إلي وقرروا بالفعل أنهم سيخرجون الفيلم. ولم يكن أي منهم من صناع الأفلام ، لذلك قمت بتوجيه الفيلم بأكمله بصفتي صانع أفلام محترف. لكن ستيف كان عبقريًا ينتظر الاعتراف به كمؤدٍ. اعتدت هو وأنا أن نسافر معًا ، ونذهب إلى المجموعة كل يوم ، وفي أحد الأيام ، وجدنا قطعة من الذهب.
كان ذلك اليوم الذي سيرسله والده إلى العالم ليجد ثروته ، لكنه لم يكن متأكدًا من استعداده. وهذا ما وجدناه في طريقنا إلى العمل في ذلك اليوم. إنه يمشي ويقول لابنه ، لقد خطيت في الهراء. ماذا كنت سأفعل؟ لقد خطوت في الهراء. هل ترى ذلك على شفائك؟ نعم. هذا هراء. وكانت هناك عبارة في تلك الأيام ، أنت لا تعرف شيت من شينولا.
لذا ، أخرج [ستيف] صندوقًا صغيرًا من جيبه وقال ، وهذا ، ابني ، شينولا. ما هذا على الأرض؟ هذا هراء. وما هذا؟ شينولا. هذا صحيح. أنت تعرف الآن الهراء من شينولا. أنت على استعداد للخروج إلى العالم.
جودليب: كانت حساسية ستيف الكوميدية مصدر إلهام للفيلم بأكمله ، وكان كارل راينر ممثلًا كوميديًا ومخرجًا ماهرًا حقًا. كتب على سيد قيصر عرضك للعروض ، يمكن القول إنها الكوميديا الأكثر تطوراً التي خرجت من التلفزيون في السنوات السبعين الماضية. لذلك أنتج هذا التعاون الكثير من النكات الرائعة.كان هناك مبرد مياه به أكواب من الكريستال بدلاً من الأكواب الورقية. كانت تلك نكتة كارل راينر.
رينر: بمجرد أن نصنع هذا الفيلم معًا ، قمنا بعمل ثلاثة أفلام بعد ذلك ، لذا فأنت تدرك أننا كنا على نفس الصفحة كل يوم وفهمنا بعضنا البعض وقد طار منا.
إلياس: كان هناك مشهد لم نطلقه ، حيث التقيا. أعتقد أنهم يلتقون في الكرنفال الآن. لكننا كتبنا مشهدًا حيث يذهب [ستيف] إلى مطعم وهي نادلة وتقدم له قائمة طعام وتقول ، ماذا تريد؟ ويقول ، سآخذ عصير برتقال صغير ، عصير برتقال كبير ، عصير جريب فروت صغير ، عصير جريب فروت كبير ، بطيخ صغير ، نصف بطيخة ، سآخذ بيض مقلي ، بيض مقلي مع لحم الخنزير المقدد. ويقرأ القائمة بأكملها ، وتواصل الكتابة. وهي تكتب وتكتب. وأثناء كتابتها وهو يتصفح القائمة بأكملها ، يقعون في الحب.
جودليب: كانت لدينا نكتة رائعة حيث ، في وقت من الأوقات ، يعيش ستيف وبرناديت في منزل كبير ويحاولان أن يتم قبولهما من قبل مجتمع بيفرلي هيلز. وهم يواجهون الكثير من المتاعب ويتم حظرهم في كل خطوة من قبل إحدى سيدات روديو درايف هؤلاء النشيطات للغاية في الشؤون المدنية وفي بيفرلي هيلز ولا تريد أن تمنحهم الوقت من اليوم. إنها أموال جديدة وكل ذلك.
ومع تقدم القصة ، تقول برناديت إن لدينا كل الأموال التي قد تحتاجها. ما الذي تريده ولم يكن لديك من قبل؟ نافين تقول ، حسنًا ، أريد ألف دولار في الليلة. لا أستطيع أن أتخيل كيف يكون ذلك. تقول ، إذا كان هذا ما تريده ، عزيزي ، يمكنك الحصول عليه. لذلك قاموا بترتيب ألف دولار في الليلة لتظهر الفتاة ، وهي سيدة بيفرلي هيلز ، والتي اعتقدنا أنها كانت تعليقًا على العدالة الاجتماعية.
إلياس: لقد شاركت في استكشاف الموقع. أتذكر المرة الأولى التي ذهبنا فيها إلى منزل الشيخ [القصر الذي تعيش فيه نافين] ، لأن ذلك كان لا يصدق. هذه هي الطريقة التي بدت بها حقا. كان هذا المنزل كما كان. كان مملوكًا لابن أمير سعودي ، وكان ابنه ذاهبًا إلى جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس وعاش في هذا المنزل ، لذلك ، بالطبع ، تم تصميم المنزل من قبل طالب جامعي جديد مع 40 مليار دولار لإنفاقها.
جودليب: أتذكر أنني كنت أتجول فيها ، ونظرت إلى غرفة البلياردو وحوض الاستحمام الصدفي وجميع الميزات. قلت للرجل الداعم ، أين وجدت هذه الأشياء؟ وكان الرجل يستمر في القول ، لقد كان هنا.
إلياس: وضع الرجل تماثيل عارية معلقة بجانب السياج في الخارج ورسمها. والجيران ، هذا في وسط بيفرلي هيلز ، كانوا يضحكون ، يا رجل. لم يستطيعوا تحمل ذلك. أحرقوها بعد بضع سنوات. وأعتقد أن والده استدعى الطفل إلى المملكة العربية السعودية لإحراج الأسرة.
انقر قبل أن تقرأ عن إرث هذا الوغد ، ما إذا كان مبدعوها يشعرون أنه يمكن صنعها اليوم ، وكيف أنها دغدغة العظم المضحك لأحد المخرجين الأسطوريين ...