الجمال هو في عين الناظر. الفن غير موضوعي. الموسيقى والأفلام لا تتعلق بالمنافسة وإنما تتعلق بالتعبير الفني. حسنًا ، لأولئك منكم الذين يعرفون أفضل من تصديق تلك الأكاذيب ، مرحبًا بكم في جزء آخر منضد. هذه المرة ، يناقش جاستن جيربر وكلينت ورثينجتون ودومينيك سوزان ماير من لعب دور هانيبال ليكتور في دور ريدلي سكوت حنبعل يبلغ من العمر 20 عامًا وجوناثان ديم صمت الحملان تحول 30. ضع في اعتبارك أن هذه القطعة عرضت في الأصل في عام 2016.
جاستن جربر: لقد نشأتأنثوني، هوبكينز'حنبعل. حصل على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل. لقد أعطت مسيرته دفعة كانت في أمس الحاجة إليها ، وهو يركب الأمواج إلى حد كبير منذ ذلك الحين. إنه رائع. لا شك.
ومع ذلك ، هناك شيء ما حول أداء سياسة عدم التدخل لـبريان كوكسفي عام 1986 مانهونتر (فيلم مايكل مان المقتبس من تنين أحمر ) لا يزال يثير إعجابي أكثر من أي شخص آخر. نراه فقط في فترات زمنية قصيرة ، إما يتحدث مع ويل جراهام (وليام بيترسن ، لا يزال الأفضل في هذا الدور) أو من خلال المكالمات الهاتفية ، لكن أسلوبه في الشخصية رائع. هذا هو هانيبال من الحانة المحلية ، نوع الرجل الذي يمكنك تخيله وهو يركل في الزاوية ويستمتع بنصف لتر قبل الغسق. لا يوجد شر فيه. إنه متواضع لدرجة أنك لن تراه قادمًا أبدًا. حقيقة أنه لا توجد لحظة رعب حقيقية من هانيبال طوال الوقت مانهونتر يجعله شخصية محيرة.
نسأل أنفسنا ، ما الذي يجعله ينكسر؟ هل سنرى ذلك قادمًا؟ لماذا ا؟ تفوق هوبكنز في الشرير ، مادس ميكلسون مع الهدوء والتجميع ، لكن كوكس كان نوعًا مختلفًا من الوحوش معًا: عادي. يندمج مع زنزانته ذات اللون الأبيض الطباشيري كما لو أنه كان دائمًا جزءًا منها وليس في عجلة من أمره للمغادرة. عندما دخل غراهام الصورة لأول مرة ، كان مستلقيًا على السرير وظهره نحوه. يتكئ على الحائط عندما يتحدث إليه ، يميل إلى الأمام عندما يسأل دريم كثيرًا ، ويل؟ هناك شيء غير رسمي لهذا التسليم الذي يرمي بنا. إنه يذكرني بانتقاد ستيفن كينج لأسرة كوبريك ساطع التكيف ، وكيف شعر المؤلف أن جاك كان مجنونًا منذ اللحظة التي رأيته فيها على الشاشة بدلاً من مدرس الكحوليات الذي كتبه قبل ذلك بسنوات. يمكن أن يتفوق هانيبال ليكتور من فيلم كوكس في العالم الحقيقي لأنه يشعر بذلك حقا . عدم تجاهل التكرارات الأخرى ، لكن هذا يحدث فرقًا كبيرًا في كتابي.
كلينت ورثينجتون : عندما تكون قناة NBC حنبعل تم الإعلان عنها ، لقد قمت (وربما كثيرين آخرين) بشطبها على أنها إجراء آخر للشبكة العرج - مقدمة مسبقة للحنين من شأنها أن تعيد سرد قصة أصل شخص ما لم نكن بحاجة إلى أصله. بعد ثلاثة مواسم ، كانت رؤية Bryan Fuller للاستكشاف النفسي والجنساني للعقل والتحكم واحدة من تلك النجاحات الشجاعة التي ما زلنا لا نستطيع تصديق أنه مسموح بها على تلفزيون الشبكة. من الضروري لذلك تصوير ميكلسن المنمق والأرستقراطي لهانيبال ليكتور ، الذي تمكن من شق طريقه إلى أعلى قائمتي.
بينما كان هوبكنز رجل استعراض ساخر ومتعجرف ، وكان كوكس وحشًا مرعبًا في عالمه الدنيوي ، كان هانيبال من ميكلسن من محبي الجمال الباروكي. ترتديه كل حلقة ببدلة جديدة ورائعة مكونة من ثلاث قطع ، وتتحرك الكاميرا بلطف فوق أطباقه المصنوعة بدقة ، ويضفي وجه مادس الوسيم الخارق مظهرًا رائعًا. أعني ، انظروا إلى هذه البونيم:
من المناسب ، بصراحة ، أن تكون نسخة هانيبال للمخرج بريان فولر ستهتم كثيرًا بالتجهيزات والأناقة ، نظرًا لمقاربة الفيلم المثير للفن الذي تمت ترقيته خلال الفصول الثلاثة. كل سؤال تحقيقي مغمغم نصف مغمغم وبصيرة فلسفية ، يتم تصفيته من خلال لهجته الدنماركية المسكرة ، يرفعه إلى مراقب سلبي حساس للحالة النفسية. هذا صحيح بشكل خاص في مشاهده مع ويل جراهام للمخرج هيو دانسي ، توترهم المماثل أكثر ديناميكية من روتين الأب والابن الأعرج في تنين أحمر . هذا لا يعني أن ميكلسن لا يستطيع أن يرمي أرضًا: عندما ينتقل للقتل ، يفعل ذلك بشراسة حيوان يائس. يستكشف هانيبال من ميكلسن بعمق الفلسفة الكامنة وراء أفعاله - أكل لحوم البشر كرغبة في فهم العالم وفنائه ، وهو أكثر من سعيد لعيش تناقضاته كوحش مدرك لذاته يرتدي زي الرجل.
ميكلسن يقطع هذا الخط الرفيع بين الإنسان والحيوان بطريقة يديرها هوبكنز وكوكس ببراعة. ممنوح ، هذا لأنه يحصل على المزيد من الوقت في هذا الدور أكثر من أي شخص آخر - ومع ذلك ، بالنسبة لـ 30 حلقة غريبة ، يعطينا ميكلسن هانيبال الذي يعيش أيامه كرجل متعه يرتدي بذلة حسب الطلب ورجل متعطش للدماء.
دومينيك سوزان ماير: والآن يأتي الجزء الناكر حيث أذهب للمضرب من أجل الشيء الذي يحبه الجميع بالفعل كثيرًا. لكن دعونا نبدأ بإحدى الاقتباسات الكلاسيكية: أنتوني هوبكنز فقط في حوالي 16 دقيقة صمت الحملان في المجموع. إنه لأمر لا يصدق أن نفكر في كيف أصبحت رؤية هوبكنز الأيقونية للشخصية في مثل هذا الوقت القصير. وهذا مدين جزئياً لـ Demme ، الذي خلق نوعًا من الهالة حول Lecter قبل وقت طويل من ظهوره وخاصة عندما يفعل. لكن أداء هوبكنز هو الذي يعطي الفيلم ثقله الموضوعي الأكبر.
ما ينسى البعض الصمت على الرغم من أن لعبة Buffalo Bill والأشياء المثيرة للشفقة هي واحدة من أفضل الإجراءات المتعلقة بالجريمة ، لأنها معنية تمامًا بالانحرافات من جميع الأنواع باعتبارها المحرك الحقيقي للشر في العالم. (يمكننا التحدث طوال اليوم عن الطرق التي يكون فيها هذا نوعًا من المزعج ، بعد فوات الأوان ، في بعض الأحيان ، ولكن هذه محادثة مختلفة تمامًا.) وقد حدد هوبكنز نغمة كل شرير بارز على الشاشة تم اتباعه في ربع قرن منذ ذلك الحين. يتخيل تحريف العيار الأشد كشيء مقيَّد يكاد يكون مؤثراً في طريقه. ولا ينتهك كتابه Lecter بالمعنى الأكثر صرامة لأكل لحوم البشر. يعد حديثه إلى كلاريس مثالًا رائعًا على الانتهاك الأعمق والأكثر فكريًا. هناك علاقة حميمة للطريقة التي تقدم بها هوبكنز رؤى ثاقبة في شخصية كلاريس (وبالوكالة ، مخاوفها) في بضع كلمات فقط: أنت لست أكثر من جيل واحد من القمامة البيضاء الفقيرة ، أليس كذلك ، الوكيل ستارلينج؟ وهذه اللهجة التي حاولت يائسة التخلص منها: فيرجينيا الغربية النقية.
إن نفاق Lecter الخاص به هو بالكامل حسب التصميم ، إنها نفس الفكرة التي ألهمت جوكر Heath Ledger وخلفيته الخلفية المتغيرة باستمرار في وقت لاحق. لكن يبدو أن هوبكنز لا يحدق فقط من خلال أي شخص يصادفه ، ولكن في داخله. إنه يرى ما يجعلهم أكثر انعدامًا للأمان ، وما يجعلهم ضعفاء. إنه يعرف الطرق التي يحمون بها أنفسهم من تلك الحقائق. وينقض عليهم. إنه انتهاك للسرية ، والخاصة ، والأشياء التي لا تفكر فيها إلا عند التحديق في السقف في منتصف الليل. هذا يجعله نوعًا مختلفًا وخبيثًا أكثر بكثير من الوحشية. لأنه مثل تكرار كوكس ، كما ذكر جاستن ، إنه الوحش الأكثر قبولًا في العالم. وهو أمر تم إنشاؤه بالكامل من خلال التطرف البغيض للفكر الحديث ، مما يؤدي إلى الإدراك الأكثر ترويعًا أن هانيبال هوبكنز هو رعب ولد من عالم صنعناه لأنفسنا.
جاستن جربر: تعجبني حقًا هذه المقابلة التي أجراها كوكس مع دن أوف جيك قبل بضع سنوات. إنها نظرة متعمقة لطيفة على أدائه في مانهونتر ، وإليك القليل من الذوق (يقصد التورية بالتأكيد): إنهما حيوانان مختلفان ، إنهما كذلك حقًا. إنها مثل المقارنة بين اثنين من هاملتس ، أو اثنين من ليرز. اعتقدت أن الشيء المثير للاهتمام في عمل الفيلم هو أن توني [هوبكنز] قرر عرضه بطريقة معينة. كان يقف في منتصف الزنزانة ، وكان صريحًا تمامًا بشأن هويته. أبدأ المشهد بظهري للجمهور ، حتى أتمكن من جذبهم. أحاول إغواء الجمهور بطريقة مختلفة تمامًا. بينما توني هناك ، فهو قوة لا تعرف الكلل. إنها شهادة على الاختيارات الصغيرة التي يتعين على الممثلين والمخرجين القيام بها لأنه بغض النظر عن مدى جودة النص ، يمكن أن يأخذ المؤدي فقط حتى الآن. من الصعب تحديد من يفعل ذلك أفضل عندما يتعامل هؤلاء الممثلون مع الدور بطرق مختلفة إلى حد كبير.
لديك البلدة ، والجد المخيف ، والدنماركي المغري. إذا رأيت الثلاثة منهم يقفون خارج باب منزلي وهم يبذلون قصارى جهدهم هانيبال ، ربما كنت سأسمح لكوكس بالدخول قبل الآخرين. من انا امزح؟ لن اسمح أي منها في الداخل ، لكن ألا يمكنك تخيل النظر إلى مربع كوكس في العيون لمدة تزيد عن خمس ثوان؟ لن أنتظر منه الهجوم. لا أعرف كيف سيكون ذلك. عندما يتولى هوبكنز زمام الأمور لاحقًا الصمت إنه مثل الوحش البري الذي أطلق العنان له. ميكلسون مثل الكوبرا التي هدأت في فريستها قبل الضربة المفاجئة. يعود الأمر إلى ما كتبته سابقًا حول محاولة اكتشاف هانيبال من كوكس. هل تفرغ عيناه وهو يلف يديه حول حلقي؟ هل يضحك؟ هل يحدق؟ يبتسم؟ تظل شخصيته غير مستكشفة وسليمة تمامًا تجعله مثيرًا للاهتمام.
كلينت ورثينجتون: صور هوبكنز وكوكس رائعة بالمقارنة ، من حيث أنهما متضادان قطبيان لبعضهما البعض - إمبريساريو المبهرج والمجنون القفص. ومع ذلك ، يشعر ميكلسن وكأنه شيء يختلف تمامًا عن أي منهما. بالتأكيد ، هناك عناصر من أذواق هوبكنز الراقية في هانيبال ميكلسن ، لكنها تشعر بأنها أكثر تركيزًا وتوجيهًا. إنه أكثر منهجية بكثير من أي من حنبعل الآخرين ، حيث يستمتع بدرجة أقل بتفوقه المتأصل على الأشخاص الدنيويين الذين يحيط به نفسه. بينما يعلق هوبكنز على كلاريس ، وكوكس يسخر من جراهام ، يأخذ هانيبال اهتمامًا حقيقيًا ، وإن كان بعيدًا وتحليليًا ، بموضوعاته. إنه يقتل ليس فقط لأنه يمنحه نوعًا من الإثارة الجنسية - يبدو كل ذلك جزءًا من مناورة فلسفية ونفسية أكبر للوصول إلى قلب قسوة الرجل. بالتأكيد ، يتم توضيح ذلك بكل دقة ودقة استخدام المطرقة الثقيلة في بعض الأحيان ، لكن ميكلسن تبين أنه نوع من آكلي لحوم البشر وعالم اجتماعي.
قد يكون من الظلم بعض الشيء قول هذا ، لكن ميكلسن يحصل ببساطة على مزيد من الوقت في الدور لإحداث مثل هذا الانطباع القوي. قبل حنبعل ، استفاد Lector / Lecktor أكثر من وقته المحدود أمام الشاشة. قضى كل من هوبكنز وكوكس بضع دقائق فقط على الشاشة في عروضهما الكبرى ، ولم تنجح محاولات هوبكنز اللاحقة لإعادة تمثيل الدور بكل هذا النجاح. في غضون ذلك ، تمكن Mikkelsen من حمل مسلسل تلفزيوني كامل على مدار ثلاثة مواسم ، وصنع شريرًا متسقًا ومقنعًا يصمد بشكل أفضل مما لو طُلب من هوبكنز ، على سبيل المثال ، لعب Lector لفترة طويلة.
دومينيك سوزان ماير: كلينت ، لقد أوضحت نقطة جيدة حول أسير هانيبال من هوبكنز ، لكن هذا شيء كان له دائمًا عمق غريب في المعنى وراءه. عند مقارنة الثلاثة ، ما يظهر هو هذا النوع من الاختبار الحقيقي لأي نوع من الخوف يكون أكثر فاعلية بالنسبة لشخص ما. يمكن أن يكون هذا هو الطبيعة السريرية تقريبًا لعمل ميكلسن ، أو دور كوكس الأكثر صمتًا. مع هوبكنز ، هناك نوع من السحر الشبيه بالأفعى للأداء الذي يجعله أكثر إزعاجًا. هناك تهدئة بالنسبة له ، لكنها في الحقيقة الثقة التي تحصل تحت جلدك. ما عليك سوى إلقاء نظرة على افتتاننا العام الشديد بالقتلة المتسلسلين ، والذي يدفعه أحدهم فقط الصمت . يريد الناس معرفة الأساس المنطقي. هم بحاجة الى. حتى لو كانت قاعدة مثل الإثارة الجنسية أو الاعتلال الاجتماعي ، فنحن مضطرون لفهم ما يمكن أن يجعل شخصًا مثل ليكتر يفعل هذه الأشياء. أكثر من ذلك ، نريد طمأنة مريحة بأنه مجرد رجل مجنون. إن كونه يشبهنا كثيرًا ، ويبدو مثلنا ، ولديه القليل من الفكاهة حول ميوله المظلمة ، يجعله أكثر رعبًا.
إنه أيضًا الأداء الوحيد من بين الثلاثة التي ، على الرغم من أنها جزء لا يتجزأ من العمل الذي يوجد فيه ، فهي ليست كذلك الصمت القوة الدافعة الأساسية. الفيلم ليس نفس الفيلم (أو تقريبا بنفس الجودة) بدونه ، لكن الصمت هي في النهاية قصة عن السباق للقبض على بافالو بيل. وبسبب هذا ، يصبح هوبكنز نوعًا من اليد غير المرئية والقادرة على الحركة. إنه متقدم على Clarice قبل فترة طويلة وبعد فترة طويلة من اللحاق بهم الفيلم ، ومن خلال وسيلة أو بأخرى ينتظر دائمًا في الأجنحة. مشاهدة. معرفة ما ستفعله حتى قبل أن يكون لديك بذرة فكرة للقيام بذلك. وهذا هو الخوف.
جاستن جربر: في نهاية اليوم / الأفلام / البرامج التلفزيونية ، من الصعب تحديد من فعل ذلك بشكل أفضل. أنا أكبر سنًا بما يكفي لأتذكر أن هوبكنز قد تسلل إليه تمامًا منذ اللحظة التي رأيناه فيها من خلال كلاريس بوف بينما تمشي في الطريق الضيق إلى زنزانته - عيناه الميتتان تراقبانها / منا طوال الطريق. اتخذ Mikkelsen شخصية أيقونية اشتهرت من خلال أداء مبدع وجعله شخصًا خاصًا به ، حيث لعب دور البطولة في أحد أفضل المسلسلات التلفزيونية في هذا العقد.
أداء كوكس في مانهونتر تم التغاضي عنه على مر السنين ، وسبب ذلك مفهوم. إنه الفيلم الوحيد الذي طغى فيه شرير أكثر رعبًا على هانيبال ، في هذه الحالة عبر مريض نفسي هادئ نونان. صنع هوبكنز اللحم المفروم من بوفالو بيل من تيد ليفين ، وغاري أولدمان ماسون فيرغر ، ورالف فينيس ضد دولارهايد. أرسل ميكلسون من زملائه النجوم بنفس الطريقة. هذه ليست ضربة قاضية على كوكس أو الممثلين الآخرين المذكورين أعلاه. كان التركيز دائمًا على هانيبال ، إلا في حالة مانهونتر .
ومع ذلك ، ما زلت يطارده. إنه غير عادل لهوبكنز لأنه تم إعادة تمثيل هذا الأداء مرات لا حصر لها ليس فقط من قبل الممثل ولكن من قبل الآخرين الذين يثرثرون عليه. في الوقت المناسب ، ربما سأشعر بنفس الشعور تجاه ميكيلسن ، لكنني أتركك الآن مع هذا: هل سبق لك أن رأيت الدم في ضوء القمر ، ويل؟ يبدو تماما أسود . يش. جيد ليل .
دومينيك سوزان ماير: يمكن القول إن الفكرة الكاملة عن الآخرين الذين ينتفضون على عمل هوبكنز جزء لا يتجزأ من سبب عمله الصمت يتم استدعاؤه بالولع الذي هو عليه. بعد خروجه من الثمانينيات (وحتى التسعينيات) المليء بالرسوم الكرتونية للأشرار ، قدم طريقة جديدة للوصول إلى جمهور لا يحتاج إلى سلاح أو خط واحد قابل للتكرار بشكل بارز . المحاضر الخاص به هو مخلوق من الذكاء قبل كل شيء ، وعقله العقلاني واضح في مناقشة النقاط الدقيقة لميول القاتل المتسلسل كما هو طعم متلقي التعداد.
وبشكل خاص الآن ، إذا نظرنا إلى الوراء إلى الفيلم عندما كنا نعيش في منتصف عصر من الإفراط في العرض ورواية القصص الأصلية الطويلة التي تهدف إلى التخلص من أي وجميع الألغاز غير المقصودة حول الشخصيات ، هوبكنز في الصمت هو تذكير قوي بأنه في بعض الأحيان يكون القليل حقًا أكثر. ربما يكون الشيء الأكثر رعبا فيه هو أن هانيبال لم يكن أقل من شفرات في نهاية الفيلم مما كان عليه عندما الصمت يصل إلى زنزانته. هو فقط يذهب إلى مغامرته التالية. والذي انتهى بإشراك راي ليوتا ، لكننا سندخل في ذلك في وقت آخر.
كلينت ورثينجتون: مضحك بما فيه الكفاية، حنبعل يهدد المسلسل التلفزيوني على الإطلاق بأن يكون ذلك النوع من 'رواية القصص ذات الأصل الطويل' التي تجعلك تشعر بالضجر بشكل مفهوم يا دوم. ومع ذلك ، تمكن هانيبال من Mikkelsen من الهروب من كل ذلك ببساطة عن طريق إعادة تفسير الشخصية في تنين أحمر عصر كان لا يزال فيه طبيبًا نفسيًا شرعيًا محترمًا. إنه ببساطة متعه منهجي في الجزء العلوي من مجاله ، ومفكر برج عاجي وسيم بشكل شيطاني مع عدم قابلية الاختراق يمكنه الحفاظ عليها حتى بنهاية العرض. على الرغم من كونه الشخصية المركزية ، إلا أنه ليس أقل غموضًا من هوبكنز أو كوكس ، ولكن (جنبًا إلى جنب مع صناعة الأفلام الدقيقة واللامعة لفولر) يبثه ميكلسن بفهم خارق للطبيعة تقريبًا للعالم من حوله.
عندما يتعلق الأمر بجميع عائلة هانيبال ، أوافق دوم على أن القليل هو الأكثر ، لكنني أعتقد أن ميكلسن يعيقها أكثر مما يفعل هوبكنز. خزانة ملابسه المفرطة بشكل لامع هي في الواقع بذلة من الدروع ، والتي تعكس مع ذلك أذواق (التورية المقصودة) للرجل أفضل بكثير مما كان بإمكان هوبكنز وكوكس القيام به في ملابس السجن الخاصة بهما. الثلاثة أمثلة رائعة على جاذبية السيكوباتية المسيطرة ، لكن جسدية ميكلسن الضعيفة وعيون الشمال الثاقبة جعلته في النهاية بالنسبة لي. لاستعارة عبارة من بودكاست فيلم شهير The Flop House ، أنا مجنون بشأن Mads.