تم نشر هذه المراجعة في الأصل كجزء من تغطيتنا لـمهرجان الجنوب الغربي السينمائي 2016.
صه تجري بالفعل مقارنات عديدة مع عام 1967 انتظر حتى الظلام ، وهي محقة في ذلك. كلا الفيلمين عبارة عن أفلام إثارة غزو منزل حيث تستخدم بطلة الرواية عجزها للقتال ضد مهاجمها. في هذه الحالة ، يتم مقايضة عمى سوزي للمغنية أودري هيبورن بسبب عدم القدرة على السمع أو التحدث. وبالمثل ، يتم تبادل القصة انتظر حتى الظلام شقة في مدينة نيويورك مع كابينة بعيدة في غابات ألاباما.
ولكن بمجرد أن تتجاوز ملاعب المصعد المماثلة ، صه يقف بعيدًا عن سابقه ومعظم أفلام الرعب بشكل عام ، Blumhouse أو غير ذلك ، حيث يواجه البطل والشرير بعضهما البعض في وقت مبكر جدًا من وقت التشغيل. عندما منزل مادي المنعزل ( كيت سيجل ) - كاتبة تكافح لإنهاء روايتها الثانية - مستهدفة من قبل قاتل مجهول (جون غالاغر جونيور، في جولة انتصار مزدوجة نهاية هذا الأسبوع مع 10 كلوفرفيلد لين ) ، تدرك وجوده على الفور تقريبًا. جزء من هذا حسب التصميم ، سواء من جانب الخصم أو من جانب المخرجمايك فلاناغان( كوة ) ، الذي شارك في كتابة السيناريو مع Siegel. بمجرد أن علم المهاجم المجهول بإعاقة مادي ، فإنه يلعب معها بسرقة هاتفها وإرسال الصور إلى جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بها. ثم ، بعد عودته للخارج ، ظهر أمامها مباشرة من النافذة ، وكان قناعه يحدق بالداخل وهو يتحدىها لتلعب لعبته.
الفيديو ذات الصلة
على الرغم من أن وجهه هو تكريم واضح لمايكل مايرز - قام النحات بروس لارسن بتجهيز القناع ببشرة بيضاء وملامح فارغة وابتسامة لطيفة - إلا أن أوجه التشابه بين القاتلين تنتهي عند هذا الحد. حيث يبقى مايرز صامتًا ومختبئًا إلى حد كبير عن ضحاياه حتى فوات الأوان ، صه المجنون يجعل نفسه مرئيًا وصريحًا لفريسته منذ البداية. نتيجة لذلك ، يتمكن كل من Flanagan و Siegel من وضع أوراقهما على الطاولة مبكرًا ، مما يحرر شخصياتهما للتركيز فقط على كيفية التغلب على بعضهما البعض بذكاء.
هذا يضفي وحشية إكلينيكية على العنف ، فضلاً عن لعبة الذكاء الشديدة التي تلي ذلك. لم يُترك الجمهور يتساءل عما إذا كان القاتل موجودًا (نعلم أنه موجود) أو متى سيحاول الضرب (الآن ، إذا كان بإمكانه) - فقط ما هي دوافعه. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، تلعبه غالاغر بمثل هذه الوحشية العملية التي تكاد تكون جذابة ، بحيث لا نحتاج إلى تعلم كل شيء (أو حتى أي شيء) عنه. كممثل ، فهو يعرف لماذا اختار الرجل المجهول أن يفعل ما يفعله ، وهذا كل ما يهم. هذا يعزز تفرد مهمته ، مما يجعلها أكثر قسوة وتقشعر لها الأبدان.
بالطبع ، يجب أن يُنسب الكثير من التوتر إلى سيجل أيضًا. بصفتها مادي ، تستخدم أكثر قليلاً من لغة الإشارة المتناثرة وتعبيرات الوجه لنقل كل شيء من الدعابة إلى الضعف والإحباط في كتلة كاتبها ، مما يؤدي في نهاية المطاف إلى تثبيطها عندما تتخذ موقفًا ضد القاتل المحتمل لها. في أحد أكثر المشاهد تألقًا في الفيلم ، وصلت إلى أعماق وعيها لتجديد تصميمها المتعثر ، وخلق خيال حيث يمكنها التحدث مرة أخرى. وهذا يعطي إعاقتها أيضًا بعض التفاصيل المميزة التي لم تشاهدها معظم الأفلام التي تضم شخصيات صماء. نظرًا لأن مادي أصيبت بالتهاب السحايا الذي يصيب الإحساس بالشلل عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها ، فقد علقت بين عالمين - غير قادرة على الاستماع أو التحدث جسديًا ، لكنها قادرة على تذكر هذه الأشياء جيدًا بما يكفي بحيث يمكنها استحضار الكلام في أحلامها ورؤاها وذكرياتها.
باستثناء أخت على فيس تايم وزيارتين من الجيران ، سيجل وجالاغر هما الممثلان الوحيدان في الفيلم. ولكن لإعادة صياغة نكتة من جاءوا معا ، يعمل الصوت كشخصيته الخاصة ، تمامًا مثل أي من مؤدي اللحم والدم. يعمل مايكل كوف ، المشرف على مصمم الصوت ستيفن إيبا ، وخلاط إعادة التسجيل جوناثان ويلز جنبًا إلى جنب لمعالجة كل ضوضاء مع الانحطاط. يتم تضخيم صوت مادي الذي يقطع الخضار بشكل لذيذ ، وكذلك ضربات الرسائل النصية ورنين المكالمات الهاتفية. من خلال رفع هذه الإشعارات - تأثيرات Apple هذه التي سمعناها جميعًا خلال ليالينا المريحة في المنزل - ينشئ فريق الصوت إحساسًا مألوفًا بالمكان ، فقط لتحطيمه بمجرد ظهور القاتل. ليس من قبيل المصادفة أن طعن اللحم وسحق العظام يتم إجراؤها بنفس الحجم مثل وسائل الراحة المختلفة ، ومستوى الضوضاء الآن يحطم الأذن بدلاً من التهدئة.
يذكرنا تصميم الصوت أيضًا بما لا تملكه Maddie تحت تصرفها ، وكيف يمكن أن يكون ذلك مصدر قوة ونقطة ضعف. بالتأكيد ، كان بإمكان Flanagan تصفية الفيلم بأكمله بسهولة من خلال افتقارها إلى السمع حتى نتمكن من تجربته بشكل مباشر. لكن الصوت المرتفع أكثر تعقيدًا في نتيجته النهائية. في الدقائق القليلة الأولى من الفيلم ، نحبها ، حيث ننغمس في الطعام الذي يتم تحضيره وقراءة الرسائل. ومع ذلك ، عندما يضرب العنف ، نريد أن نتراجع إلى شرانق الصمت الخاصة بنا. نريد أن نغرق في الرعب. وذلك عندما ندرك كيف يمكن استخدام نقص الصوت في الواقع لصالح مادي. على الرغم من أن هذا هو موضوع نشأ مباشرة من انتظر حتى الظلام ، والمقدار الكبير من الوقت صه يقضي مع العدو يجعل الوحي أكثر أهمية بكثير.
جَرَّار: