من المغري أن نقول إن كل ما يمكن قوله عن فرقة البيتلز قد قيل - إنها واحدة من أكثر الأعمال الموسيقية شهرة في التاريخ ، رواد عالم موسيقى البوب التي استفادوا منها وابتكروا بشكل فعال.
لكن بالنسبة إلى المسلسلات الوثائقية الجديدة لـ Hulu مكارتني 3،2،1 المنتج المنفذ جيف بولاك ، إلى جانب المنتج المتميزريك روبين، كان لديه فكرة جديدة: لا تقم بإلقاء نظرة شاملة على فرقة البيتلز ككل ، ولكن لا تنظر في الأمربول مكارتنيكمغني وكاتب أغاني وعملاق موسيقي شامل.
وهكذا قضى روبن ومكارتني بعض الوقت في استوديو التسجيل في هامبتونز مع بعض الأشرطة الرئيسية وفضول روبن الفطري حول عقل مكارتني الموسيقي ، وولدت السلسلة.
الفيديو ذات الصلة
مكارتني 3،2،1 نظرة أقل شمولية على مكارتني الرجل ، بل هي لقطة رائعة لاثنين من الموسيقيين الرئيسيين الذين أعجبوا ببعضهم البعض من بعيد ، يختارون أدمغة بعضهم البعض ويتنقلون في ذكريات تبلغ من العمر خمسين عامًا عن مسيرة الموسيقى القوية للرجل البالغ من العمر 79 عامًا .
إنه المشروع الأحدث والأكثر طموحًا لبولاك ، دي جي تحول إلى مشرف موسيقى تحول إلى منتج وثائقي صنع أفلامًا وثائقية حول مواضيع تتراوح بين فرانك سيناترا إلى جوني كاش إلى لوريل كانيون .
بول مكارتني - ريك روبن - مقطع وثائقي حصري
'src https: //consequence.net/wp-content/uploads/2021/07/104_3_V2.jpg؟ quality = 80 & w = 198 & h = 111 & Crop = 1 & resize = 198٪ 2C111 & strip '> اختيار المحرر
شاهد Paul McCartney و Rick Rubin Vibe Out في الاستوديو في مقطع مكارتني الجديد 3،2،1: حصريًا
معًا (أي بعد أن بدأ مقابلتنا من خلال الاستيلاء على هارمونيكا وغناء بعض الحانات المبهجة لما أسماه The Clint Blues) ، تحدثنا عن إنشاء المسلسلات الوثائقية ، وقيمة إدخال نظرية الموسيقى والفضول في الفيلم الوثائقي / نموذج المقابلة ، وما يلزم للتعرف على أغنية موسيقية عندما ترى واحدة. تم تحرير المقابلة أدناه بشكل طفيف من أجل الطول والوضوح.
لقد بدأت في العمل كمنسق موسيقى. كيف انتقلت من إنتاج الموسيقى إلى إنتاج أفلام وثائقية عن الموسيقى؟
عندما تكون شغوفًا بشيء ما ، فأنت تحب مشاركته. ومن المثير للاهتمام أن هذا النوع من رواية القصص بدأ معي دائمًا - القدرة على سرد قصص عن الفنانين في المجموعات التي تحبها.
عندما نشأت في مجال الأعمال وبدأت العمل في الراديو التجاري ، أدركت في وقت مبكر جدًا أنه كان عليّ أن ألعب أشياء لم أكن أحبها ، والتي كانت في الواقع جيدة الانضباط. تمكنت من الانتقال إلى مكان موضوعي حقًا: لقد نشأت مع الموسيقى الكلاسيكية ، لذلك لم أكن مرتبطًا بشكل مفرط بموسيقى البوب. الغريب أنني كنت أسمع دائمًا ضربة ، ولا أعرف كيف حدث ذلك. إذا كان لدي هدية واحدة على الإطلاق في أيام الراديو الخاصة بي ، فقد كانت تقول ، حسنًا ، هذا نجاح. سيكون هذا ضخمًا.
كيف تعرف ما الذي يجعل الضربة؟ هل هو أمر حدسي ، أم أن هناك عناصر تدرك أنها تحقق نجاحًا؟
أعتقد أنه إذا كنت قد طورت إحساسًا بالانضباط والبعد عن ما هو شائع - ما هو على الراديو ، وما هو شائع ، وما إلى ذلك - فسيكون العثور على الأغاني الناجحة أسهل كثيرًا. كلما كنت مرتبطًا به شخصيًا ، كلما قلت موضوعية. كنت دائمًا قادرًا على فصل نفسي ، لم أكن من كبار المعجبين بإلتون جون ، لكني أحببته كفنان وأحببت الأغاني. لم يكن ذلك شيئًا كنت مهتمًا به بشكل خاص. لكن يمكنني دائمًا اختيار ضربة Elton ، هل تعلم؟ أستطيع أن أقول ، واو ، هذا ضخم.
أعتقد أن الكثير من النجاح في أيام الراديو الخاصة بي جاء من كونك أقل أنانية: الانفتاح على أشياء أخرى ، وفهم قيمتها ، وليس الحكم من خلال ما إذا كانت الأشياء جيدة أم سيئة. ما إذا كان يعمل بشكل شخصي بالنسبة لي لا يهم. ولكن من حين لآخر ، هناك التقاء مثير للاهتمام حيث ينتهي الأمر بشيء تحبه تمامًا ، وهو أمر لطيف.
كيف قادتك أيام الراديو الخاصة بك إلى مستندات الموسيقى؟
لقد بدأت العمل في MTV و CMT و VH1 ، وقد قضيت وقتًا رائعًا في العمل مع كل هؤلاء الأشخاص. لقد تعلمت الكثير في عهد رواية القصص الموسيقية هناك. ثم قبل حوالي عشر سنوات ، كنت محظوظًا بما يكفي لمقابلة فرانك مارشال [المؤسس المشارك لأمبلين] ، وعملنا على [ أفلام صخر ] ، برنامج تلفزيوني خاص عن الفنانين الموسيقيين الذين يؤدون أغانٍ مشهورة من المسرحيات الموسيقية. لقد كان حدثًا خاصًا ممتعًا لمرة واحدة ، لكننا التقينا من خلال ذلك. من هناك ، بدأنا في عمل مستندات موسيقية معًا - وبطبيعة الحال ، بدأنا مع فرانك سيناترا [كل شيء أو لا شيء على الإطلاق]، الذي لعب معه والد فرانك مارشال كموسيقي محترف. استغرق ذلك أربع سنوات ، لكن ذلك دفعنا إلى الانطلاق في السباقات. لقد قمت الآن بعمل تجارب على جلين كامبل وجوني كاش وآخرين.
مكارتني 3،2،1 هو تنسيق مثير للاهتمام حقًا لمستند موسيقي. ما هي الظروف التي جمعت فيها ريك وبول مكارتني في استوديو تسجيل معًا؟
أثناء COVID ، هذا ما يجب أن تسأل عنه أيضًا. [ يضحك .]
صحيح ، وما مدى صعوبة ذلك بشكل كبير؟
شارك ريك في فيلمنا الوثائقي النقدي ، وكان رائعًا فيه - كانت ملاحظاته الموسيقية حول تفرد جوني وكيف كان يعيش في الأغنية رائعة. إذا كنت قد استمعت إلى البودكاست الخاص به ، فأنت تعلم أنه يتحدث بشكل لا يصدق عن العملية الموسيقية. تحدثنا مرة أخرى لاحقًا وتساءلنا عما إذا كان بإمكاننا عمل فيلم وثائقي معًا. لكنه مشغول حقًا ، وهذا أمر مفهوم. لذلك سألته ذات يوم على الهاتف ، ماذا ستفعل؟ وقال ، أريد أن أفعل شيئًا حيال فنان معروف ، لكن أخبر قصصًا لا يعرفها الناس عنه.
لقد وضعنا قائمة مختصرة بمن أردنا التحدث إليهم ، وقررنا في النهاية بشأن مكارتني ، التي تتحدث عن ممر هيل ماري. كنا نعلم أننا لم نرغب في القيام بأداء دور دوكس من فريق البيتلز أو دكتوراه من فرقة Beatlemania ، أردنا شيئًا ما بخصوص هذا الفرد بالذات ، وهو موسيقي لامع بالإضافة إلى قدرته الرائعة على الغناء وكتابة الأغاني. لقد تواصلت مع مدير بول ، وقال إنه سيقدم الفكرة إلى بول. أنه لا يفعل الكثير ، لكنه [فحص].
بعد بضعة أسابيع ، سمعنا رد فعل ، وكان الجواب نعم. واتضح أن بول تصادف وجوده في نيويورك لفترة قصيرة جدًا. بعد ثلاثة أسابيع ، كنا نصور في استوديو تسجيل في هامبتونز ، مع وجود بروتوكولات COVID ، لذلك لم أكن هناك. لقد كان ريك وبول ، كما ترون. لقد أطلقنا النار لمدة خمسة عشر ساعة على مدار يومين ، وانتهى بنا الأمر بثروة من المواد التي كان علينا معرفة ما يجب تضمينه. لقد كانت تجربة لا تصدق.
أنا متأكد من أن العثور على المخرج المناسب كان مهمًا حقًا. كيف وجدت زكاري هاينزرلينج ، وماذا أحضر إلى المائدة؟
كان زاك رائعًا ، وقد أوصى به مسؤول تنفيذي يعمل لدى ريك ، الذي كان يعرفه. سأقول إن الرؤية الإبداعية لهذا كانت دائمًا مع ريك - لقد ساهم الجميع ، لكن ريك كان يدور في ذهنه حقًا أننا سنفعل ذلك بالأبيض والأسود ، والاستماع إلى أشرطة لم يسمعها بول منذ خمسين عامًا. أردنا جميعًا تلك العلاقة الحميمة التي تشعر بها عندما تشاهد المسلسل. إنه ليس زلقًا أو سريعًا ، فنحن نسمح له بالتنفس ، لنظهر لك ما تشعر به عندما تكون في الاستوديو.
مراجعة مكارتني 3،2،1
ريك روبين يختار عقل فريق البيتلز في فيلم Hypnotic McCartney 3،2،1 Docuseries: مراجعة
إنه مريح بلا ريب ، حيث تستوعب مشاعر هذين المعلمين الموسيقيين للتعرف على بعضهما البعض - خاصةً للتعرف على ريك على بول وطريقته في التعامل مع الموسيقى. يشبه الأمر رؤية نوعين في وضع الحماية.
أنا سعيد لأنك لاحظت ذلك ، لأن الكثير من الناس افترضوا أن بول وريك يعرف كل منهما الآخر ، وهو ما لم يعرفوه. هل التقيا من قبل؟ هل كانوا يحترمون بعضهم البعض؟ نعم. لكن العملية برمتها تمثلت في التعرف على بعضهم البعض في الاستوديو ، وإدراك مدى القواسم المشتركة بينهم.
لقد فهم ريك المفهوم الإبداعي الذي قد يدفع بولس إلى صنع شيء معين ، وسأل ، ما الذي كنت تفكر فيه هنا؟ لماذا هذا الاختيار؟ عادة ما تكون المقابلات مع الموسيقي مثل ، أين كنت عندما كتبت 'بالأمس'؟ أحيانًا يتطوع بول بهذه الأشياء ، مثل عندما يتحدث عن الكتابة هنا وهناك وفي كل مكان أثناء انتظار جون للاستيقاظ في حوض السباحة الخاص به. لكن هذه ليست الأسئلة نفسها التي يطرحها بولس عادةً.
لا يتعلق الأمر بالتاريخ والسياسة والثقافة بقدر ما يتعلق بنظرية الموسيقى - روبن ومكارتني ، كلاهما علم ذاتيًا ، وهندسة عكسية لأساليبهما الخاصة التي لم يعرفا حتى أنهما كانا يمتلكانها في ذلك الوقت.
كان هذا بالتأكيد هدفنا الرئيسي الذي أردنا أن نقول إنه نعم ، تحدث حوادث سعيدة في كتابة الأغاني ، ولكن هناك الكثير من التفكير والغريزة التي تدخل في ذلك أيضًا. هل كان قرارًا واعًا أن يستخدم بولس البوق البيكولو؟ كان يدور في رأسه في ذلك الوقت لكنه لم يكن قادرًا على تحديد ما الذي يريد استخدامه. هذا ما تتحدث عنه: عبقري يسمع شيئًا ما في رأسه ولا يدرك ما هو عليه في البداية. نحن هنا في الاستوديو مع أحد أعظم مؤلفي الأغاني في المائة عام الماضية ، وسيقول أشياء مثل ، حسنًا ، لقد ابتكرت هذا الجزء من الجهير لأغنية 'Come Together' لأنني اعتقدت أنه سيكون أفضل. هذه لحظات ملحمية وإبداعية في تاريخ الموسيقى ، وهو يجعلها تبدو سهلة.
لقد وجدت أنه من المشجع للغاية ، أيضًا ، أن بول فهم مدى روعتهم عندما قال إنه من محبي فرقة البيتلز. ما يقوله هناك هو أنه عندما تكون فيه ، فهذا شيء عندما تخرج منه ، وتحاول أن تفعل شيئًا خاصًا بك ، وهذا شيء آخر. لكن يمكنه أن ينظر إلى الوراء ويقول ، واو ، هذه بعض الأغاني الرائعة! وكنت أعمل مع جون لينون !
يجب أن يعود ويعيد اكتشاف هذه الأغاني الرائعة التي أنشأها عندما كان طفلاً ، بشكل أساسي. إنه لأمر رائع أن نرى حدوث ذلك في الوقت الفعلي.
هو حقا. أنت تتحدث عن رجل حقق مثل هذا النجاح وكتب العديد من الأغاني التي سيتم الاستماع إليها طالما أن الناس يستمعون إلى الموسيقى. وإذا كان ريك قد سأل بولس للتو ، فما النية؟ مع هذه المقابلات ، لم تكن هذه هي النتيجة التي كنا نبحث عنها في هذه السلسلة. بدلاً من ذلك ، ما حصلنا عليه كان عملاقين موسيقيين يتحدثان بشكل وثيق مع بعضهما البعض ، بطريقة تجعلك تشعر أنك على بعد خمسة أقدام منهم. يمكنك أن ترى ردود فعل حقيقية من بول وهو يستمع إلى أصوات لم يسمعها منذ أكثر من خمسين عامًا ، أو حتى يدرك أنه بعيد المنال مع غنائه خلال Lucy in the Sky مع Diamonds.
إنه نوع المناقشة الجيدة التي تجعل المستمع أكثر تفكيرًا في المرة القادمة التي يستمعون فيها إلى الموسيقى. ربما سينظرون إليه ويستمعون إليه بطريقة مختلفة. هذا ما تتمنى أن تفعله دائمًا. هذا النوع من الأشياء يزيد من تقدير الناس لسحر صناعة الموسيقى.
من سيكون بول مكارتني الخاص بك (أو جورج غيرشوين) ، فنان واحد على قيد الحياة أو ميت والذي ترغب في الالتقاء به في استوديو تسجيل واستجوابه حول كيفية قيامهم بما يفعلونه؟
شخص واحد لم يستفيد حقًا من مستند رائع حتى الآن هو ستيفي وندر ، أحد أعظم مؤلفي الأغاني في كل العصور. إنه لأمر مدهش ومخيف مقدار الموهبة التي يمتلكها ، وتتضمن مجموعة أعماله بعضًا من أكثر السجلات إذهالًا على الإطلاق. إذا سألت معظم الفنانين ، أعتقد أنه سيكون دائمًا على قائمتهم المختصرة.
مكارتني 3،2،1 يتدفقون حاليًا على Hulu.